Kenterberio pasakojimai (1972) — Pasolini filmas pagal Džefrio Čoserį

Provokuojantis Pasolini 1972 m. filmas "Kenterberio pasakojimai" — viduramžių humoro, nuogybių ir erotikos adaptacija pagal Dž. Čoserį; Auksinis lokys Berlyno festivalyje.

Kenterberio pasakojimai - 1972 m. italų režisieriaus Pier Paolo Pasolini filmas, paremtas viduramžių poeto Džefrio Čoserio (Geoffrey Chaucer) kūriniu. Filmas yra antrasis Pasolinio „Gyvenimo trilogijos“ (Trilogia della vita) narys — prieš tai 1971 m. pasirodė „Dekameronas“, o vėliau, 1974 m., — „Arabų naktys“. Pasolinio adaptacija išlaiko viduramžišką atmosferą, tačiau režisierius laisvai interpretuoja originalą, įterpdamas savo siužetines intarpus ir politines bei erotiškas užuominas. 22-ajame tarptautiniame Berlyno kino festivalyje filmas pelnė "Auksinį lokį".

Siužetiškai filmas remiasi grupės piligrimų kelione į Kenterberį ir pasakojamomis istorijomis — ekrane pasirodo aštuonios iš 24 Čoserio pasakų. Pasolini pasirinko tas istorijas, kurios atskleidžia kūniškumą, satyrą bei socialinius kontrastus, ir jas pateikė ryškiai, kartais provokuojančiai. Filme gausu nuogybių, sekso scenų ir šmaikštaus humoro; dauguma tokių epizodų yra pagrįsti originale esančiomis detalėmis arba bent jau minima tekste, tačiau kai kurias scenas režisierius pridėjo pats — taip pabrėždamas savo estetinę ir ideologinę viziją.

Stilius ir temos: Pasolini perteikia Čoserio pasaulį tikrovės ir mito sankirtoje: jis pabrėžia kūno troškimus, religijos ir moralės dviveidiškumą, klasines priešpriešas ir humanišką požiūrį į žemišką malonumą. Filmas kontrastuoja lyrinius vaizdus su grubiu, žemišku humoru, o tai sukuria savitą, provokuojančią estetiką. Dėl šio požiūrio kūrinys dažnai nagrinėjamas kaip pastraipa apie seksualumą, galios santykius ir socialinę kritika.

Kūrimo ypatumai: Pasolini naudojo autentiškas viduramžius primenančias dekoracijas ir kostiumus, bet filmavimui neretai pasirinko tikrai egzistuojančias vietoves bei paprastus žmones kaip epizodinius aktorius, taip pabrėždamas realistinius gyvenimo elementus. Režisierius siekė sujungti literatūrinį paveldą su kinematografinėmis priemonėmis — dialoguose ir elgesyje juntama affinita su literatūriniu šaltiniu, tačiau vizualiai filmas yra griežtai Pasolinio požiūrio rezultatas.

Aktoriai: Filme vaidino profesionalūs ir neprofesionalūs aktoriai. Tomas Beikeris atlieka nedidelį vaidmenį — jis vienas iš Bato žmonos vyrų. Kiti pagrindiniai vaidmenys taip pat kuriami įvairių spektro aktorių, kurių interpretacijos padeda perteikti tiek komišką, tiek trauminį pasakojimų toną.

Priėmimas ir prieštaros: Filmas sulaukė tiek pagyrimų, tiek kritikos. Kritikai gyrė Pasolinio drąsą ir estetinį sprendimą, taip pat filmo vizualumą ir interpretaciją, o kino festivaliai jį įvertino prestižiniu apdovanojimu. Tačiau dėl atvirų erotinių scenų, nuogybės ir provokuojančio turinio kūrinys susidūrė su cenzūra ir prieštaringais vertinimais kai kuriose šalyse. Verta paminėti, kad daug scenų buvo aiškiai suplanuotos taip, kad iškeltų klausimų apie moralę, religiją ir klasikinių tekstų šiuolaikinį skaitymą.

Paveldas: Pasolinio „Kenterberio pasakojimai“ laikomas reikšmingu bandymu perkelti viduramžių literatūrą į kiną ne kaip tikslią rekonstrukciją, o kaip gyvą interpretaciją, kurioje filmo autorius kalba tiek apie praeitį, tiek apie savo laikų problemas. Filmas prisidėjo prie plačios diskusijos apie adaptacijos laisvę, kultūrinio paveldo interpretavimą ir kinematografinę erotiškumo reprezentaciją.

Filmas rekomenduojamas žiūrovams, kurie domisi literatūrinių adaptacijų kino istorija, Pasolinio kūryba arba senųjų tekstų moderniomis interpretacijomis; reiktų turėti omenyje, kad dalis turinio gali būti laikoma provokuojančiu ir netinkamu jautresniems žiūrovams.

Paieška pagal raidę