Fade (garso inžinerija)
Garso inžinerijoje išnykimas yra laipsniškas garso signalo lygio didėjimas (fade-in) arba mažėjimas (fade-out). Šis terminas taip pat gali būti vartojamas kino kinematografijoje arba teatro apšvietime (žr.: fade (filmavimas)).
Įrašytos dainos pabaigoje gali būti palaipsniui mažinama tyla (fade-out) arba palaipsniui didinama tyla nuo pradžios (fade-in). Pavyzdžiui, grupės "The Verve" dainos "Bitter Sweet Symphony" ir "Electric Light Orchestra" "Turn to Stone" nuo pradžios išnyksta, o grupės "Steppenwolf" dainos "Born to Be Wild", "A Taste of Honey" "Boogie Oogie Oogie" ir "The Beatles" "Hey Jude" išnyksta. Tačiau "Born to Be Wild" ir "Boogie Oogie Oogie" išnyksta per kelias sekundes, o "Hey Jude" visiškai išnyksta per 2 minutes. Supertramp "Goodbye Stranger" išnyksta maždaug po minutės. Išnykimas gali būti naudojamas kaip muzikos kūrinių, kuriuose nėra akivaizdžios pabaigos, įrašymo sprendimas.
Nors tai pasitaiko gana retai, dainos gali išnykti, o paskui vėl sugrįžti. Keletas tokių pavyzdžių: "The Beatles" "Helter Skelter", Elvio Preslio "Suspicious Minds", "Led Zeppelin" "Thank You" arba "The Rolling Stones" "Undercover of the Night".
Terminas "išnykimas" taip pat vartojamas kelių garsiakalbių garso sistemose, siekiant apibūdinti galios balansavimą tarp priekinių ir galinių kanalų.
Garso maišytuvo valdikliai "Bull & Gate" užeigoje Kentištaune, Šiaurės Londone.
Kilmė ir pirmieji pavyzdžiai
Gustavo Holsto orkestrinės siuitos "Planetos" dalis "Neptūnas" buvo ankstyvasis kūrinys, kurio pabaiga buvo "fade-out". Holstas nurodė, kad moterų chorai "turi būti patalpinti gretimame kambaryje, kurio durys turi būti atidarytos iki paskutinio kūrinio takto, kai jos turi būti lėtai ir tyliai uždarytos", o paskutinis taktas (skirtas tik chorams) "turi būti kartojamas tol, kol garsas pranyks tolumoje". Nors šiandien tai įprasta, šis efektas užbūrė publiką dar prieš plačiai paplitus garso įrašams - po pirmojo kūrinio perklausymo 1918 m. Holsto dukra Imogen (be to, kad stebėjo, kaip "Jupiterio" metu praėjimuose šoka žavios moterys) pastebėjo, kad pabaiga buvo "nepamirštama, su paslėptu moterų balsų choru, kuris vis silpnėjo ir silpnėjo... kol vaizduotė nebežinojo skirtumo tarp garso ir tylos".
Žodinio ar muzikinio įrašo užbaigimo technika, kai garsas išnyksta, atsirado dar pirmaisiais įrašymo laikais. Mechaninio (ikielektrinio) įrašymo laikais tai buvo galima pasiekti tik atitraukiant garso šaltinį nuo įrašymo ragelio arba palaipsniui mažinant atlikėjų dainavimo, grojimo ar kalbėjimo garsą. Atsiradus elektriniam įrašymui, sklandų ir kontroliuojamą išnykimo efektą buvo galima lengvai pasiekti paprasčiausiai sumažinus mikrofonų įėjimo garsą naudojant miksavimo pulto valdiklį.
Nė vieno įrašo negalima patikimai įvardyti kaip "pirmojo", kuriame buvo panaudotas šis metodas. 2003 m. (dabar jau nebeveikiančioje) interneto svetainėje "Stupid Question" Johnas Ruchas kaip galimus pretendentus įvardijo šiuos įrašus:
Bill Haley dainos "Rocket 88" (1951 m.) koverio versija išnyksta ir parodo nuvažiuojantį titulinį automobilį. Teigiama, kad The Beatles "Eight Days a Week" (įrašyta 1964 m.) buvo pirmoji daina, kurioje buvo panaudotas atvirkštinis efektas - išnykimas. (Ji taip pat išnyksta.)
Ankstyviausias toks įrašas, kurį man kas nors galėjo įvardyti, yra 1894 m. 78 rpm plokštelė, pavadinta "The Spirit of '76" - tai pasakojama muzikinė vinjetė su koviniu mušamuoju ir būgnu, kuris garsėja, kai "artėja" prie klausytojo, ir tyli, kai "tolsta". ....
Kadangi esu kino mėgėjas, nujaučiu, kad filmai čia turėjo įtakos. Fade-ins ir fade-outs yra kino priemonės, kuriomis pradedamos ir užbaigiamos scenos - kino kalba, kuri atsirado tuo pačiu metu kaip ir šie ankstyvieji įrašai. Pats terminas "fade-out" yra kinematografinės kilmės, pasirodęs spaudoje apie 1918 m. Džiazas, mėgstamas ankstyvųjų įrašų, taip pat buvo populiari ankstyvųjų filmų tema.
Fader
Faderis - tai bet koks įtaisas, naudojamas išskleidimui, ypač kai tai yra rankenėlė arba mygtukas, kuris slenka išilgai takelio arba plyšio. Sukama rankenėlė paprastai nelaikoma faderiu, nors elektriniu ir funkciniu požiūriu ji yra lygiavertė. Faderis gali būti analoginis, tiesiogiai valdantis šaltinio varžą ar varžą (pvz., potenciometras), arba skaitmeninis, skaitmeniniu būdu valdantis skaitmeninį signalų procesorių (DSP). Skaitmeniniai faderiai dar vadinami virtualiaisiais faderiais, nes juos galima matyti skaitmeninės garso darbo stoties ekrane. Šiuolaikiniai aukštos klasės skaitmeniniai maišytuvai dažnai turi pjezoelektrines pavaras, pritvirtintas prie faderių, todėl jie gali būti daugkartinio naudojimo ir peršokti į tinkamą padėtį pagal pasirinktą funkciją ir (arba) išsaugotą nustatymą.
Crossfading
Dj maišytuvo kryžminis valdiklis iš esmės veikia kaip du greta vienas kito sujungti valdikliai, tačiau priešingomis kryptimis. Jis leidžia didžėjui išnykti iš vieno šaltinio ir tuo pat metu įjungti kitą. Tai labai naudinga, kai reikia suderinti dvi fonografo plokšteles arba kompaktines plokšteles.
Kryžminio perjungimo metodas taip pat naudojamas garso inžinerijoje kaip maišymo metodas, ypač atliekant instrumentinius solo kūrinius. Miksavimo inžinierius dažnai įrašo du ar daugiau vokalo ar instrumentinės partijos įrašų ir sukuria galutinę versiją, kuri yra geriausių šių įrašų fragmentų kompozicija, kryžminant kiekvieną įrašą.
Idealiu atveju kryžminis valdiklis išlaikytų pastovų išėjimo lygį. Tačiau nėra jokio standarto, kaip tai turėtų būti pasiekta. Daugelis didžėjų įrangos gamintojų siūlo skirtingus mikserius, skirtus skirtingiems tikslams (pvz., scratchavimui, beatmixingui, cut mixingui ir t. t.). Aukštos klasės mikseriai dažnai turi "crossfade" kreivės jungiklius, leidžiančius didžėjui pasirinkti reikiamą "crossfade" tipą. Patyrę didžėjai taip pat gali kryžminti takelius naudodami kanalų valdiklius.
Yra daugybė programinės įrangos programų, kuriose yra virtualūs kryžminiai valdikliai. Pavyzdžiui, įrašymo programinė įranga, skirta garso kompaktiniams diskams įrašyti.
Prieš faderį, po faderio
Maišytuve su pagalbiniais siuntimo mišiniais siuntimo mišiniai konfigūruojami prieš valdiklį arba po valdiklio.
Jei siuntimo mišinys yra sukonfigūruotas prieš valdiklį, pagrindinio kanalo juostos valdiklio pakeitimai neturi įtakos siuntimo mišiniui. Tai naudinga scenos monitorių mišiniams, kai pasikeitęs "Front of House" kanalo lygis blaškytų muzikantų dėmesį.
Jei siuntimo mišinys sukonfigūruotas po faderio, į siuntimo mišinį siunčiamas lygis priklauso nuo pagrindinio kanalo juostos faderio pokyčių. Tai naudinga reverberacijai ir kitiems signalo procesoriaus efektams.
Klausimai ir atsakymai
Klausimas: Kas yra garso inžinerijos išnykimas?
A: Garso inžinerijoje "fade" yra laipsniškas garso signalo lygio didėjimas (fade-in) arba mažėjimas (fade-out).
K: Kaip gali būti naudojami fades kino ir teatro apšvietimui?
A.: Fades taip pat gali būti naudojami kino kinematografijoje arba teatro apšvietimui, panašiai kaip ir garso signalams.
K: Ar yra dainų, kurios išnyksta, pavyzdžių?
A.: Taip, kai kurie dainų, kurios išnyksta, pavyzdžiai: "The Verve" "Bitter Sweet Symphony", "Electric Light Orchestra" "Turn to Stone", "Steppenwolf" "Born to Be Wild", "A Taste of Honey" "Boogie Oogie Oogie" ir "The Beatles" "Hey Jude".
K: Kiek laiko užtrunka, kol kai kurios dainos visiškai išnyksta?
A: Kai kurioms dainoms, pavyzdžiui, "Born to be Wild" ir "Boogie Oogie Oogie", visiškai išnykti gali prireikti vos kelių sekundžių, o kitoms, pavyzdžiui, "Hey Jude", - daugiau nei 2 minučių.
K.: Ar išnykimas kartais naudojamas kaip įrašymo sprendimas, kai muzikos kūriniai neturi aiškios pabaigos?
A: Taip, išnykimas gali būti įrašymo sprendimas, kai muzikos kūriniai neturi akivaizdžios pabaigos.
K: Ar yra pavyzdžių dainų, kurios išnyksta ir vėl sugrįžta?
A: Taip, keletas tokių pavyzdžių: "The Beatles" "Helter Skelter", Elvio Preslio "Suspicious Minds", "Led Zeppelin" "Thank You" arba "The Rolling Stones" "Undercover Of The Night".
Klausimas: Kaip terminas "fade" taip pat vartojamas kelių garsiakalbių garso sistemose?
A: Daugiagarso garso sistemose terminas "fade" vartojamas galios balansavimui tarp priekinių ir galinių kanalų apibūdinti.
