Messiaeno ribotos transpozicijos modusai — apibrėžimas ir pavyzdžiai
Ribotos transpozicijos modusai yra specifinė muzikinė skalė, turinti simetrijos savybių, dėl kurių ją galima transponuoti tik ribotą kartų skaičių, kol vėl atsiranda tas pats natų derinys. Jas plačiai naudojo prancūzų kompozitorius Olivier Messiaenas, kuris suklasifikavo septynis tokius modusus ir apibūdino jų estetinę reikšmę savo kompozicijose.
Kas yra „ribota transpozicija“?
Įprastinė diatoninė skalė (pvz., mažorinė) turi dvylika skirtingų transpozicijų — tai reiškia, kad skalė gali prasidėti bet kuria iš dvylikos chromatinės ašies natų. Taigi mažorinė skalė gali būti transponuota į kiekvieną natą ir gausime 12 skirtingų natų derinių. Šią idėją iliustruoja ir fragmentas: natų (C, C#, D, D# ir t. t.).
Priešingu atveju, chromatinė skalė (naudojanti visas 12 pustonių) turi tik vieną transpoziciją: ją galima pradėti nuo bet kurios natos, tačiau visada gausime tą patį natų rinkinį. Tuo tarpu ribotą transpozicijų skaičių turinčios skalės — tai skalės, kurioms tam tikras transponavimo žingsnis (mažesnis nei oktava) jau grąžina tą patį natų rinkinį, todėl išskirtinių transpozicijų skaičius yra mažesnis už 12.
Messiaeno modusų pavyzdžiai ir transpozicijų skaičiai
- Pirmasis modusas — viso tono skalė (whole-tone). Intervalai: visi žingsniai po visą toną. Jis turi 2 skirtingas transpozicijas. Pavyzdys: pradėjus nuo C, natos yra C, D, E, F#, G#, A# (ir vėl C). Pradėjus nuo C# gauname C#, D#, F, G, A, B (ir vėl C#).
- Antrasis modusas — dažnai vadinamas „oktatonine skale“ (octatonic), susidaro kaitaliojant pustonį ir toną (pus tonas, tonas, pus tonas, tonas ...). Jis turi 3 skirtingas transpozicijas. Vienas iš variantų, pradėjus nuo C (pus tonas → tonas → ...): C, C#, D#, E, F#, G, A, A# (ir vėl C). Šią skalę Messiaenas naudojo tiek melodijose, tiek savo charakteringuose akorduose.
- Trečiasis modusas — kyla pagal schemą tonas, pustonis, pustonis (tone, semitone, semitone) ir turi 4 transpozicijas. Šio modo intervalinė struktūra sukuria specifinę, simetrišką natų pasiskirstymą, kuriame taip pat nėra aiškaus toninio centro.
- Ketvirtasis — septintasis modusai (likusieji keturi Messiaeno modosai) turi po 6 transpozicijų kiekvienas. Kiekvienas iš šių modusų pasižymi savita intervaline schema ir unikaliu simetrijos laipsniu, kas lemia jų ribotą transponavimo skaičių.
Kodėl šie modusai Messiaenui buvo svarbūs?
Messiaenas vertino šias skales, nes jose nėra vienos „pradinės“ ar svarbiausios natų grupės — nėra aiškios funkcionalios harmonijos ar tonalumo centro, kaip klasikiniuose didės ir mažės akorduose. Visos natos skalėje tam tikra prasme „skamba vienodai“, todėl rezultatas dažnai yra statinis, spalvingas garso audinys, tinkantis meditacinei ar ritualinei muzikai. Jis pats apie šią savybę rašė kaip apie „neįmanomybės žavesį“ — žavesį, kylantį iš simetrijos ir iš dalies užblokuotos transpozicinės laisvės.
Praktinė reikšmė kompozicijoje
Ribotos transpozicijos modusai suteikia komponavimui naujas galimybes:
- jie leidžia kurti harmoniškai „plokščias“, bet spalvingas tekstūras, kurios nesikreipia į tradicinę funkcionalią harmoniją;
- simetrija padeda generuoti pasikartojančias, bet ne visai periodiškas struktūras;
- tokios skalės dažnai naudojamos teminei kolorito ar mistinio, laiko nejautrumo atmosferai sukurti.
Istoriškai Glinka, Lisztą ir ypač Debussy jau naudojo viso tono skalę prieš Messiaeną; tačiau Messiaenas sistemino ir išplėtojo idėją, pavertė ją svarbia savo harmoninės kalbos dalimi ir pavadino šiuos modusus numeriais (pirmas, antras, trečias ir t. t.).
Kaip atpažinti modusą praktikoje? Paprastas būdas — pažiūrėti, po kiek semitonų transponavus skalę gauname tą patį natų rinkinį. Jei transponavus per pus toną grįžtame prie pradinio rinkinio — tai chromatika (1 transpozicija). Jei reikia transponuoti per visą toną, kad gautume tą patį rinkinį — tai viso tono modusas (2 transpozicijos). Analogiškai galima nustatyti ir kitiems modusams, aiškinantis mažiausią transpozicinį žingsnį, kuriuo scalė tampa pati sau.
Apibendrinant: Messiaeno ribotos transpozicijos modusai — tai intervalų struktūros turinčios skalės, kurių dėl simetrijos skaitinė transpozicijų galimybė yra mažesnė už įprastinį dvylikos transpozicijų rinkinį. Jos suteikia kompozitoriui unikalią spalvą, harmoninį „užfiksuotumą“ ir galimybę kurti muziką, kurioje tradicinis tonalumas yra sąmoningai nustumtas šonon.
Klausimai ir atsakymai
K: Kokie yra riboto perdavimo režimai?
A: Ribotos transpozicijos modos - tai prancūzų kompozitoriaus Olivier Messiaeno naudota muzikinės skalės rūšis. Jie turi kelias (dažniausiai dvi ar tris) transpozicijas, o kiekviena transpozicija - tai skirtingas natų derinys.
K: Kiek mažoro gamos transformacijų yra?
A: Mažorinė skalė turi dvylika skirtingų transpozicijų, o tai reiškia, kad ji gali prasidėti bet kuria iš dvylikos natų (C, C#, D, D# ir t. t.).
K: Kiek yra chromatinės skalės transformacijų?
A: Chromatinė skalė turi tik vieną transpoziciją, nes joje naudojama kiekviena nata. Tai reiškia, kad jis gali prasidėti bet kuria nata, ir tai yra tas pats natų derinys.
K: Kas yra visos juostos skalė?
A: Viso skambesio natų skalė kiekvieną kartą pakyla viena nata aukštyn ir turi dvi transpozicijas. Ją naudojo Glinka, Lisztas ir Debussy. Messiaenas tai pavadino pirmąja transpozicija.
K: Kaip vadinasi Messiaeno antrasis režimas?
A: Messiaeno antrasis modusas taip pat vadinamas "oktatonine skale", kurioje kaitaliojasi pustonis, balsas, pustonis, balsas ir t. t.
Klausimas: Kiek iš viso Messiaeno trečiasis būdas turi transpozicijų?
A: Messiaeno trečiasis modusas pakaitomis pakyla tonu, pustoniu, pustoniu ir iš viso turi keturias transpozicijas.
K.: Kas Messiaenui patiko šiuose režimuose?
A: Messiaenui patiko šios modos, nes jose nėra nė vienos natos, kuri skambėtų taip pat kaip pradinė; visos natos skamba vienodai, todėl jis jas apibūdino kaip "neįmanomybės žavesį".
