Cukrinių slyvų fėjos šokis
"Cukrinių slyvų fėjos šokis" yra balerinos šokis. Tai trečioji "Riešutininko pas de deux" dalis. Šis pas de deux yra iš 1892 m. baleto "Riešutininkas" antrojo veiksmo. Jį šoka pagrindinė šokėja. Numerį pagal P. Čaikovskio muziką pastatė Levas Ivanovas.
Choreografas Marius Petipa norėjo, kad Cukrinių slyvų fėjos muzika skambėtų kaip "vandens lašai, trykštantys iš fontano". 1891 m. Paryžiuje P. Čaikovskis rado idealų instrumentą šiam darbui atlikti. Būtent tada jis susidūrė su neseniai išrasta celesta. Šis instrumentas buvo panašus į fortepijoną. Jis skambėjo kaip varpeliai. P. Čaikovskis rašė: "[Celesta] yra per vidurį tarp mažyčio fortepijono ir glockenspielio, jos garsas dieviškai nuostabus". Jis norėjo panaudoti celestą "Riešutiniame dainininke". Jis paprašė savo leidėjo nupirkti vieną. Norėjo pirkinį laikyti paslaptyje. Nenorėjo, kad kiti rusų kompozitoriai "sužinotų apie ją ir... panaudotų ją neįprastiems efektams prieš mane".
P. Čaikovskis pristatė celestą Rusijos muzikos mylėtojams 1892 m. kovo 19 d., kai Sankt Peterburge Rusų muzikos draugijai buvo atlikta "Riešutininko siuita". Šis instrumentas visiems laikams sutapatintas su Cukrinių slyvų fėja. Be Cukrinių slyvų fėjos šokio, ji skamba ir kitose "Riešutų krautuvėlės" 2 veiksmo dalyse. "Cukrinių slyvų fėjos šokis" yra vienas žinomiausių baleto muzikinių numerių. Jis dažnai "džiazuojamas" televizijos reklamose Kalėdų laikotarpiu.
Apie originalią Cukrinių slyvų fėjos choreografiją informacijos yra nedaug. Pirmuosiuose spektakliuose šokio pabaigoje esantis presto buvo iškirptas. Pasak Rolando Džono Vilio (Roland John Wiley), šokį, atrodo, sudarė trumpi puantų žingsneliai, smulkios baterijos ir įvairios padėtys. Jis apibūdina šokį kaip "dinamiškai augantį: nuo subtilaus kampuotumo... iki apskritų formų, nuo paprastesnių, bet virtuoziškesnių judesių - piruetų iki rounds de jambe - baigiantis šokiui".
Pirmoji Cukrinių slyvų fėja buvo Antonietta Dell'Era. Ji buvo gera technikė, tačiau P. Čaikovskio brolis Modestas ją apibūdino kaip apkūnią ir nepatrauklią. Nors Cukrinių slyvų fėja yra "Riešutų dainelės" primabalerina, ji šoka labai mažai. Ankstyvieji kritikai tai laikė dideliu trūkumu. Vėlesniuose spektakliuose Dell'Era bandė išplėsti Cukrinių slyvų fėjos vaidmenį, į partitūrą įtraukdamas Čibulkos gavarotą.
Klausimai ir atsakymai
K: Kas yra "Cukrinių slyvų fėjos šokis"?
A: "Cukrinių slyvų fėjos šokis" yra balerinos šokis. Tai trečioji "Riešutininko pas de deux" dalis iš 1892 m. baleto "Riešutininkas" antrojo veiksmo. Jį šoka pagrindinė šokėja, o choreografiją pagal P. Čaikovskio muziką sukūrė Levas Ivanovas.
Klausimas: Kokį instrumentą Čaikovskis naudojo šiai muzikai sukurti?
A: P. Čaikovskis naudojo celestą - instrumentą, kuris atrodė kaip fortepijonas, bet skambėjo kaip varpeliai. 1891 m. jis jį rado Paryžiuje ir paprašė savo leidėjo nupirkti, kad galėtų išlaikyti jo įsigijimo paslaptį nuo kitų rusų kompozitorių.
K: Kada pirmą kartą buvo atlikta "Riešutinių siuita"?
A: Pirmą kartą Riešutininko siuita buvo atlikta 1892 m. kovo 19 d. Sankt Peterburge, Rusų muzikos draugijoje.
K: Kas buvo pirmoji Cukrinių slyvų fėja?
A: Antonietta Dell'Era buvo pirmoji Cukrinių slyvų fėja, kuri atliko šį šokį. Ji buvo apibūdinama kaip gera technikė, bet apkūni ir nepatraukli.
K: Kiek daug ji turi šokti?
A: Cukrinių slyvų fėja šoka labai mažai, o tai ankstyvieji kritikai laikė dideliu trūkumu. Dell'Era bandė išplėsti jos vaidmenį, vėliau per spektaklius į partitūrą įtraukdamas Čibulkos gavarotą.
Klausimas: Kodėl P. Čaikovskis šiame kūrinyje norėjo naudoti celestą?
A: Marius Petipa norėjo, kad Cukrinių slyvų fėjos muzika skambėtų tarsi "vandens lašai, šaudantys iš fontano". P. Čaikovskis manė, kad celesta idealiai tinka šiam garsui sukurti, ir norėjo ją įvesti į rusų muziką, kurdamas "Riešutinės siuitą", todėl paprašė savo leidėjo slapta ją nupirkti, kad kiti kompozitoriai nesužinotų apie ją anksčiau už jį ir nenaudotų per anksti.
Klausimas: Kaip Rolandas Johnas Wiley apibūdina šį šokį? A: Rolandas Johnas Wiley apibūdina šį šokį kaip "dinamiškai augantį", su trumpais puantų žingsneliais, petite baterijomis, įvairiomis kombinacijomis, vedančiomis prie piruetų ir rounds de jambe jo pabaigoje.
