Konceptualusis menas: apibrėžimas, idėjos ir istorija

Atrask konceptualųjį meną: idėja svarbiau už objektą — apibrėžimas, idėjos, istorija ir įtakingi manifestai bei menininkai.

Konceptualusis menas - tai menas, kuriame sąvokos ar idėjos yra svarbesnės už tradicines estetines ir materialines problemas. Daugelį kūrinių, kartais vadinamų instaliacijomis, gali sukurti bet kas, tiesiog vadovaudamasis rašytinėmis instrukcijomis. Šis metodas buvo esminis vienam iš pirmųjų, pasirodžiusių spaudoje:

"Konceptualiajame mene idėja arba koncepcija yra svarbiausias kūrinio aspektas. Kai menininkas naudoja konceptualią meno formą, tai reiškia, kad visas planavimas ir sprendimai priimami iš anksto, o atlikimas yra paviršutiniškas. Idėja tampa mašina, kuri kuria meną".

Konceptualusis menas netgi kvestionuoja meno prigimtį. Josephas Kosuthas savo ankstyvajame konceptualiojo meno manifeste tai iškėlė į paties meno apibrėžimą. Jis teigė, jog meno objektas gali būti identiškas idėjai, savaime neturint tradicinės materialios formos (pvz., tekstai, nuotraukos, sąvokų aprašai). Tai atvedė prie platesnio požiūrio, kad meno vertė glūdi ne formoje, bet prasmėje ir kontekste.

Meno kritiko Clemento Greenbergo modernaus meno vizijoje jau šeštajame dešimtmetyje buvo įtvirtinta nuostata, kad menas turi tyrinėti savo prigimtį. Tačiau septintajame dešimtmetyje atsiradus išimtinai kalbai pagrįstam menui, konceptualūs menininkai pradėjo daug radikalesnę meno analizę nei iki tol. Vienas pirmųjų dalykų, kuriais jie suabejojo, buvo prielaida, kad menininko vaidmuo - kurti ypatingos rūšies materialius objektus.

Konceptualusis menas reiškia visą šiuolaikinį meną, kuriame nenaudojami tradiciniai tapybos ir skulptūros įgūdžiai. Tai ne visada reiškia visišką objektų nebuvimą — dažnai naudojami dokumentai, fotografijos, žymėjimai, instrukcijos arba laikini objektai. Svarbiausia yra komunikacija: kūrinys dažnai egzistuoja kaip idėjos perteikimas žodžiais, vaizdais ar veiksmais.

Istorinė raida ir svarbūs vardai

• Pradžia ir prielaidos: nors konceptualiojo meno idėjos turi protėvių jau anksčiau (pvz., Marcelio Duchampo readymades, kaip "Fountain", 1917 m.), tik šeštajame–septintajame dešimtmetyje jos tapo sisteminga kryptimi.
• Sol LeWitt: savo ese "Paragraphs on Conceptual Art" (1967) apibrėžė kūrinio idėją kaip esminę dalį ir pateikė instrukcijas, pagal kurias gali būti vykdomi „wall drawings“ — menas kaip plano vykdymas.
• Joseph Kosuth: svarbus teorikas; kūriniai kaip "One and Three Chairs" tiria semantiką, nuorodų santykį tarp žodžio, objekto ir nuotraukos.
• Lawrence Weiner, Yoko Ono, On Kawara, Bruce Nauman: dirbo su kalba, laiku, instrukcijomis ir dokumentacija; jų kūriniai dažnai reikalauja skaitytojo arba žiūrovo dalyvavimo.
• Institutional critique: menininkai kaip Michael Asher ir Hans Haacke kritiškai analizavo meno institucijų (galerijų, muziejų) vaidmenį, darant meno objektą politiniu ir socialiniu klausimu.

Formos ir metodai

• Instrukcijos: menininkas sukuria rašytines instrukcijas — kas vyksta, kaip ir kur — ir pats daiktas gali būti sukurtas kito žmogaus.
• Kalba ir tekstas: tekstas pats tampa kūriniu — aforizmai, sąrašai, paaiškinimai.
• Dokumentacija: nuotraukos, skenai, sertifikatai arba protokolai patvirtina laikinus veiksmus arba idėjas.
• Performansas ir veiksmas: kai kuriuose darbuose menas yra vienkartinis veiksmas, kuris išlieka tik aprašytas ar užfiksuotas.
• Dematerializacija: meno objekto „išnykimas“ kaip fizinio daikto ir jo pakeitimas informacija ar konceptu.

Pagrindinės temos ir įtakos

• Kalbos įtaka: konceptualusis menas glaudžiai susijęs su semiotika ir filosofija (pvz., Wittgensteino, logikos ir kalbos kritikos idėjos).
• Institucinė kritika: kūriniai dažnai atkreipia dėmesį į tai, kaip galerijos, muziejai ir rinka formuoja meno vertę.
• Politika ir visuomenė: konceptualus menas gali būti įrankis analizuoti ideologijas, tapatybę, istoriją ar kasdienybę.
• Įtakos šiuolaikiniam menui: daugelis vėlesnių krypčių — performansas, socialiai angažuotas menas, medijų menas — perėmė konceptualias praktikas.

Praktiniai ir teoriniai klausimai

• Autentiškumas ir turtas: kai kūrinys yra instrukcija ar idėja, rinkos mechanizmai kartais sprendžia per sertifikatus arba originalių dokumentų pardavimą.
• Konservavimas: kaip saugoti ir perduoti meno kūrinius, kurie yra idėjos arba trumpalaikiai veiksmai? Daug kas priklauso nuo dokumentacijos ir menininko nurodymų.
• Suprantamumas: konceptualusis menas dažnai kritikuojamas dėl esą elitinio ar suvokimui sudėtingo pobūdžio — bet tuo pačiu jis ir plėtoja diskusiją, kas yra menas.

Kaip žiūrėti ir suprasti konceptualų meną

• Paskirkite dėmesį paaiškinimams, instrukcijoms ir kontekstui — dažnai būtent jie yra kūrinio turinys.
• Nesikoncentruokite vien tik į estetiką ar objektą; klauskite, ką kūrinys reiškia, kokias idėjas kelia ir kam tas idėjas skirtos.
• Apsvarstykite meno institucijų, parodos arba dokumentacijos vaidmenį — kontekstas dažnai yra ne mažiau svarbus už pačią idėją.

Konceptualusis menas išlaisvino meną nuo vien tik meistriškumo ir materialaus objekto sampratos — jis iškėlė idėją, kalbą ir institucijų analizę į meninės refleksijos centrą. Nors kai kuriems jis atrodo provokatyvus ar neaiškus, konceptualiojo meno palikimas stipriai paveikė tai, kaip šiandien suvokiame kūrybą, autoriaus vaidmenį ir paties meno ribas.

Klausimai ir atsakymai

K: Kas yra konceptualusis menas?

K: Kokie yra konceptualiojo meno pavyzdžiai?

K: Kuo konceptualusis menas skiriasi nuo tradicinio meno?

K: Kodėl konceptualaus kūrinio atlikimas laikomas paviršutinišku?

K.: Kas meno prigimties tyrimo idėją iškėlė į paties meno apibrėžimą?

K.: Kas dar buvo įtraukęs mintį, kad menas turėtų tyrinėti savo prigimtį, į savo modernaus meno viziją?

K: Ką konceptualieji menininkai kvestionavo dėl menininko vaidmens?

Paieška pagal raidę