Sergejus Eizenšteinas

Biografija

Ankstyvieji metai

Eizenšteinas gimė Rygoje, Latvijoje, tačiau ankstyvaisiais gyvenimo metais jo šeima dažnai kraustėsi. Eizenšteinas ir toliau dažnai kraustėsi. Eizenšteino tėvas Michailas Osipovičius Eizenšteinas buvo vokiečių-žydų ir švedų kilmės, o motina Julija Ivanovna Koneckaja buvo kilusi iš rusų stačiatikių šeimos. Jis gimė viduriniosios klasės šeimoje. Jo tėvas buvo architektas, o motina - turtingo pirklio duktė. Julija išvyko iš Rygos 1905 m. revoliucijos metais. Ji pasiėmė Sergejų su savimi į Sankt Peterburgą. Kartais Sergejus grįždavo pasimatyti su tėvu. Vėliau, apie 1910 m., tėvas persikėlė pas juos. Netrukus motina išsiskyrė su tėvu ir persikėlė gyventi į Prancūziją toli nuo šeimos.

Petrogrado civilinės inžinerijos institute Sergejus studijavo architektūrą ir inžineriją, tėvo darbą. Tačiau mokykloje kartu su bendramoksliais Sergejus stojo į kariuomenę tarnauti revoliucijai. Tėvas nepritarė jo stojimui į kariuomenę. 1918 m. Sergejus įstojo į Raudonąją armiją, o jo tėvas Michailas palaikė priešingą pusę. Dėl to tėvas po pralaimėjimo pateko į Vokietiją, o Sergejus - į Petrogradą, Vologdą ir Dvinską. 1920 m. Sergejus buvo perkeltas į vadovaujančias pareigas Minske, sėkmingai vykdęs Spalio revoliucijos propagandą. Tuo metu Sergejus mokėsi japonų kalbos. Jis išmoko apie tris šimtus kandži ženklų, kurie, jo teigimu, padarė įtaką jo tapybos raidai. Tai taip pat leido jam pamatyti Kabuki teatrą. Dėl studijų jis keliavo į Japoniją.

Nuo teatro iki kino

1920 m. Eizenšteinas persikėlė į Maskvą ir pradėjo karjerą teatre, dirbdamas "Proletkulte". Jo spektakliai buvo pavadinti "Dujų kaukės", "Klausykis Maskvos" ir "Išminčius". Vėliau Eizenšteinas dirbo Vsevolodo Mejerholdo dizaineriu. 1923 m. Eizenšteinas pradėjo savo, kaip teoretiko, karjerą, parašydamas "Atrakcijų montažą" LEF'ui. Tais pačiais metais buvo sukurtas ir pirmasis Eizenšteino filmas "Glumovo dienoraštis". Dziga Vertovas iš pradžių pasamdė kaip filmo "instruktorių" Filmas tapo jo teatro spektaklio Wiseman dalimi.

"Streikas" (1925) buvo pirmasis Eizenšteino pilnametražis filmas. Filmas "Karo laivas "Potiomkinas" (1925 m.) buvo gerai įvertintas viso pasaulio kritikų. Kadangi buvo žinomas visame pasaulyje, Eizenšteinas galėjo režisuoti filmą "Spalis" (taip pat žinomas kaip "Dešimt dienų, kurios sukrėtė pasaulį"). Šis filmas buvo 1917 m. Spalio revoliucijos dešimtųjų metinių minėjimo dalis. Vėliau jis režisavo filmą "Generalinė linija" (taip pat žinomas kaip "Senas ir naujas"). Žmonės išoriniame pasaulyje gyrė šiuos filmus. Tačiau Sovietų Sąjungoje Eizenšteino dėmesys struktūriniams klausimams, tokiems kaip kameros kampai, minios judėjimas ir montažas, nepatiko didžiajai daliai sovietų kino bendruomenės.

Kelionės į Europą

1928 m. rudenį Eizenšteinas išvyko iš Sovietų Sąjungos į kelionę po Europą. Prie jo prisijungė Grigorijus Aleksandrovas ir operatorius Eduardas Tisse. Kelionė turėjo leisti Eizenšteinui ir kitiems susipažinti su garsiniais kino filmais. Ji taip pat būtų parodžiusi garsius sovietų menininkus kapitalistiniams Vakarams. Tačiau Eizenšteinui tai taip pat buvo galimybė pamatyti kraštovaizdį ir kultūrą už Sovietų Sąjungos ribų. Kitus dvejus metus jis praleido keliaudamas ir skaitydamas paskaitas Berlyne, Ciuriche, Londone ir Paryžiuje. 1929 m. Šveicarijoje Eizenšteinas prižiūrėjo Edouard'o Tissé režisuotą mokomąjį dokumentinį filmą apie abortus "Frauennot - Frauenglück".

Amerikos projektai

1930 m. balandžio pabaigoje "Paramount Pictures" dirbantis Jesse L. Lasky pasiūlė Eizenšteinui galimybę kurti filmą Jungtinėse Valstijose. Jis priėmė trumpalaikę sutartį už 100 000 dolerių ir 1930 m. gegužės mėn. atvyko į Holivudą. Tačiau ši sutartis žlugo. Eizenšteino požiūris į kino kūrimą nesiderino su Amerikos kino studijose kuriamų filmų stiliumi ir būdu.

Eizenšteinas pasiūlė sukurti investuotojo į amuniciją sero Bazilio Zaharovo biografiją ir George'o Bernardo Shaw "Ginklo ir žmogaus" kino versiją. Jis taip pat planavo ekranizuoti Džeko Londono "Sutterio auksą". Tačiau studijos prodiuseriams šis planas nepatiko. Tuomet "Paramount" pasiūlė Theodore'o Dreiserio "Amerikietiškos tragedijos" ekranizaciją. Tai sujaudino Eizenšteiną, kuris buvo skaitęs ir mėgo šį kūrinį, o su Dreiseriu buvo susitikęs Maskvoje. Eizenšteinas 1930 m. spalio pradžioje baigė rašyti scenarijų. "Paramount" jis visiškai nepatiko. Be to, juos įbaugino Holivudo technikos režisierių instituto prezidentas majoras Frankas Pease'as. Pease'as, antikomunistas, pradėjo viešą kampaniją prieš Eizenšteiną. 1930 m. spalio 23 d. "Paramount" ir Eizenšteinas paskelbė, kad jų sutartis nutraukiama. Eizenšteinui ir jo kino partneriams "Paramount" lėšomis buvo suteikti bilietai į Maskvą.

Eizenšteinui teko grįžti namo kaip nevykėliui. Sovietų kino pramonė sprendė garsinio kino problemą be jo ir jo filmų. Jo metodai ir idėjos buvo vis dažniau puolami kaip "ideologinės nesėkmės". Jie buvo vadinami formalizmo pavyzdžiais. Daugelis šio laikotarpio jo teorinių straipsnių, pavyzdžiui, "Eizenšteinas apie Disnėjų", po kelių dešimtmečių buvo rasti kaip svarbūs moksliniai tekstai. Jie naudojami kino mokyklose visame pasaulyje.

Eizenšteinas daug laiko praleido su Čarliu Čaplinu. Čaplinas rekomendavo Eizenšteinui susitikti su amerikiečių socialistų rašytoju Uptonu Sinclairiu, kuris, Čaplino manymu, galėjo padėti Eizenšteinui. Eizenšteinas žinojo, kad Sinclairio kūriniai buvo priimami ir skaitomi Sovietų Sąjungoje. Jiems abiem patiko vienas kito kūryba. Nuo 1930 m. spalio pabaigos iki tų pačių metų Padėkos dienos Sinkleris pratęsė Eizenšteino atostogas Sovietų Sąjungoje. Jis taip pat gavo leidimą Eizenšteinui vykti į Meksiką ir kurti filmą, kurį prodiusavo Sinkleris ir jo žmona Mary Craig Kimbrough Sinclair. Jie kartu su dar trimis investuotojais įsteigė Meksikos kino fondą.

Kelionė į Meksiką

Lapkričio 24 d. Eizenšteinas pasirašė sutartį su "Trust". Sutartis buvo sudaryta "remiantis Eizenšteino noru laisvai vadovauti filmo kūrimui pagal savo įsivaizdavimą, koks turėtų būti meksikietiškas filmas, ir visiškai tikint Eizenšteino meniniu sąžiningumu". Sutartyje taip pat teigiama, kad filmas bus "nepolitinis". Pinigus pirmiausia skyrė ponia Sinkler ir jie turėjo būti "ne mažesni kaip dvidešimt penki tūkstančiai dolerių". Filmo kūrimo grafikas būtų "nuo trijų iki keturių mėnesių". Sutartyje taip pat sakoma, kad "Eizenšteinas... sutinka, kad visi jo Meksikoje sukurti ar režisuoti filmai, visos negatyvios juostos ir pozityvūs atspaudai, taip pat visa istorija ir idėjos, įkūnytos minėtame Meksikos filme, bus ponios Sinclair nuosavybė..." Gruodžio 1 d. sutarties papildyme buvo leidžiama, kad "Sovietų vyriausybė gali leisti [baigtą] filmą nemokamai rodyti JAV viduje". Pranešama, kad žodžiu buvo nuspręsta, jog filmas turėtų būti valandos trukmės.

1930 m. gruodžio 4 d. Eizenšteinas traukiniu išvyko į Meksiką. Prie jo prisijungė Aleksandrovas ir Tisse. Vėliau jis sugalvojo trumpą būsimo šešių dalių filmo santrauką. Tai bus galutinis Eizenšteino projekto planas. Projekto pavadinimas ¡Que viva México! , buvo nuspręsta kiek vėliau. Būdamas Meksikoje Eizenšteinas bendravo su Frida Kahlo ir Diego Rivera. Eizenšteinui patiko šie menininkai ir apskritai Meksikos kultūra. Jie įkvėpė Eizenšteiną pavadinti savo filmus "judančiomis freskomis".

Po ilgo išvykimo iš Sovietų Sąjungos Stalinas nusiuntė telegramą, kurioje pranešė, kad nerimauja, jog Eizenšteinas tapo dezertyru. Eizenšteinas dėl filmo problemų kaltino Marijos Sinkler jaunesnįjį brolį Hanterį Kimbrou. Kimbrough buvo atsiųstas kaip filmo prodiuseris. Eizenšteinas tikėjosi paspausti Sinklerius, kad šie sustabdytų Staliną ir Eizenšteinas galėtų užbaigti filmą savaip.

Dėl Sinklerio nusivylimo buvo sustabdyta gamyba. Jis įsakė Kimbroughui grįžti į Jungtines Valstijas su likusia filmuota medžiaga. Trys sovietai taip pat atvyko pažiūrėti, ką jie galėtų padaryti su jau nufilmuotu filmu. Nebaigtam filmuoti "romanui" Soldadera Eizenšteinas iš Meksikos kariuomenės gavo 500 kareivių, 10 000 šautuvų ir 50 patrankų. Tai buvo prarasta dėl Sinklerio atšaukto gamybos proceso.

Kai Eizenšteinas atvyko į JAV pasienį, muitinė, atlikusi jo bagažinės kratą, aptiko Jėzaus eskizų ir piešinių bei kitos pornografinio pobūdžio medžiagos. Eizenšteino įvažiavimo į šalį vizos galiojimo laikas baigėsi, o Sinklerio ryšiams Vašingtone nepavyko jo pratęsti. Eizenšteinui, Aleksandrovui ir Tisui po mėnesio buvimo JAV ir Meksikos pasienyje netoli Laredo (Teksaso valstija) buvo suteiktas 30 dienų "leidimas" iš Teksaso nuvykti į Niujorką. Iš ten jiems būtų leista išvykti į Maskvą. Kimbrougas grįžo į Los Andželą su likusiu filmu.

Pakeliui į Niujorką Eizenšteinas keliavo po Amerikos pietus. 1932 m. viduryje Sinclairiams pavyko gauti Sol Lesserio paslaugas. Lesseris Niujorke buvo ką tik atidaręs savo platinimo biurą "Principal Distributing Corp.". Lesseris sutiko Sinclairų lėšomis prižiūrėti negatyvo mylių postprodukcijos darbus ir platinti bet kokį galutinį produktą. Nuo 1933 m. rudens iki 1934 m. pradžios Jungtinėse Valstijose buvo baigti ir išleisti du trumpametražiai filmai - "Perkūnas virš Meksikos", paremtas filmuota medžiaga apie "Maguey", "Eizenšteinas Meksikoje" ir "Mirties diena".

Eizenšteinas niekada nematė nė vieno Sinclairio ir Leserio filmo, taip pat ir vėlesnio jo pirmosios biografės Marie Seton filmo "Laikas saulėje". Jis viešai sakė, kad prarado susidomėjimą šiuo projektu.

Grįžimas į Sovietų Sąjungą

Dėl Eizenšteino kelionės į Vakarus sovietų kino verslas į jį pažvelgė įtariai, bet įtarimų niekada neišnyko. 1933 m. liepą jis kurį laiką praleido Kislovodsko psichiatrinėje ligoninėje. Galbūt tai buvo depresijos pasekmė, nes jis suprato, kad jam niekada nebus leista montuoti meksikietiškos filmuotos medžiagos, kurią Sinkleris perdavė Holivudo montuotojams.

Tada jis gavo dėstytojo darbą kino mokykloje GIK (dabar Gerasimovo kinematografijos institutas), kurioje dėstė ir anksčiau. 1933 ir 1934 m. jis buvo atsakingas už mokymo plano sudarymą. 1934 m. Eizenšteinas vedė kino režisierę ir rašytoją Perą Ataševą (1900-1965). Jie liko susituokę iki pat jo mirties 1948 m. Kyla abejonių dėl jo seksualumo.

1935 m. jis pradėjo kitą projektą - Bežino pievą. Atrodo, kad filmas turėjo daug tų pačių problemų kaip ir "Que Viva Mexico". Eizenšteinas nusprendė nufilmuoti dvi siužeto versijas. Viena buvo skirta suaugusiems žiūrovams, kita - vaikams. Jam nepavyko nustatyti aiškaus filmavimo grafiko. Be to, jis naudojo daug kino juostos, o tai reiškė dideles išlaidas ir praleistus terminus. Filmas susidūrė su problemomis, nes jo visiškai nerėmė amerikiečių finansuotojai.

Eizenšteino karjerą galėjo išgelbėti tai, kad Stalinas galiausiai pasakė, jog "Bežino pievos" problemos ir kelios kitos verslo problemos susijusios ne tiek su Eizenšteino požiūriu į kino kūrimą, kiek su vadovais, kurie turėjo jį prižiūrėti. Galiausiai dėl to tapo kaltas Borisas Šumiackis, nuo 1932 m. sovietinių filmų "vykdomasis prodiuseris". 1938 m. pradžioje jis buvo demaskuotas, suimtas, teisiamas, nuteistas kaip išdavikas ir sušaudytas. (Kino studijos "Mosfilm", kurioje buvo kuriama "Pieva", vykdomasis prodiuseris taip pat buvo pakeistas, tačiau be didesnių egzekucijų).

Grįžti į sėkmę

Tada Eizenšteinui pavyko dar kartą įtikinti Staliną "dar vienu šansu" ir jis iš dviejų pasiūlymų pasirinko filmą apie Aleksandrą Nevskį, kuriam muziką sukūrė Sergejus Prokofjevas. Tačiau šį kartą jam buvo paskirtas ir scenarijaus bendraautorius Piotras Pavlenko, kuris turėjo atnešti užbaigtą scenarijų. Vaidmenims atlikti jis turėjo profesionalius aktorius. Jis taip pat turėjo režisieriaus asistentą Dmitrijų Vasiljevą, kad filmavimas vyktų greičiau.

Rezultatas - filmas, kurį kritiškai įvertino ir sovietai, ir Vakarai. Jis buvo apdovanotas Lenino ordinu ir Stalino premija. Tai buvo akivaizdi alegorija ir griežtas įspėjimas prieš stiprėjančias nacistinės Vokietijos jėgas. Filmas buvo pradėtas, baigtas ir parodytas kino teatruose per 1938 m. Tai buvo pirmasis Eizenšteino filmas per beveik dešimtmetį. Tai taip pat pirmasis jo filmas su garsu.

Tačiau praėjus keliems mėnesiams po jos išleidimo Stalinas sudarė susitarimą su Hitleriu. "Nevskis" buvo greitai išimtas iš platinimo. Eizenšteinas grįžo prie dėstymo. Jis buvo paskirtas režisuoti Richardo Wagnerio "Valkiurą" Didžiajame teatre. Eizenšteinui teko laukti, kol Hitleris per sovietų sieną pasiuntė vokiečių kariuomenę per lemtingą pirmąjį smūgį, kad Nevskis sulauktų plataus platinimo ir tikros tarptautinės sėkmės.

Karui artėjant prie Maskvos, Eizenšteinas buvo vienas iš daugelio kino kūrėjų, evakuotų į Alma Atą. Ten jis pirmą kartą sumanė sukurti filmą apie carą Ivaną IV. Eizenšteinas rašė laiškus Prokofjevui iš Alma Atos. 1942 m. Prokofjevas prisijungė prie jo. Prokofjevas sukūrė muziką Eizenšteino filmui. Eizenšteinas sukūrė dekoracijas Prokofjevo kuriamai operos "Karas ir taika" versijai.

Ivano trilogija

Eizenšteino filmas "Ivanas Baisusis, I dalis", kuriame Rusijos karalius Ivanas IV vaizduojamas kaip nacionalinis didvyris, patiko Josifui Stalinui (už šį filmą buvo paskirta Stalino premija). Filmo tęsiniui "Ivanas baisusis, II dalis" vyriausybė nepritarė. Visas filmas iš nebaigto filmo "Ivanas baisusis": III dalis buvo atimta, o didžioji dalis sunaikinta (nors kelios nufilmuotos scenos išliko iki šių dienų).

Eizenšteino sveikata taip pat pašlijo. Kuriant šį filmą jį ištiko širdies smūgis. Netrukus po to, būdamas 50 metų, jis mirė nuo kito širdies smūgio. Jis palaidotas Novodevičiaus kapinėse Maskvoje.

Jaunasis Sergejus su tėvais Michailu ir Julija Eizenšteinais.


Su japonų kabuki aktoriumi Sadandži Ičikava II, Maskva, 1928 m.

filmo teoretikas

Eizenšteinas vienas pirmųjų pradėjo naudoti montažą - specifinę filmų montavimo formą. Jis ir Levas Kulešovas, du pirmieji kino teoretikai, teigė, kad montažas yra filmų pagrindas. Jo straipsniuose ir knygose, ypač "Kino forma" ir "Kino pojūtis", išsamiai paaiškinamas montažo poreikis.

Jo raštai ir filmai darė didelę įtaką vėlesniems kino kūrėjams. Eizenšteinas tikėjo, kad montažas gali būti naudojamas ne tik scenai ar akimirkai paaiškinti, bet ir susijusiems vaizdams "susieti". Eizenšteinas manė, kad kadrų "susidūrimas" gali būti naudojamas žiūrovų jausmams valdyti ir filmo metaforoms kurti. Jis manė, kad mintį reikia suprasti palyginus du skirtingus kadrus. Taip filme atsirado koliažas arba montažas. Jis sukūrė vadinamuosius montažo metodus:

1. Metrinis
2. Ritminis
3. Toninis
4. Overtonalinis
5. Intelektinis

Eizenšteinas, dirbdamas GIK'e, mokė kurti filmus. Jis taip pat parašė pamokas režisierių kursui. Jo klasių iliustracijos pateiktos Vladimiro Nižnijovo knygoje "Pamokos su Eizenšteinu". Pratimai ir pavyzdžiai mokiniams buvo paremti literatūra, pavyzdžiui, Honoré de Balzaco "Le Père Goriot". Kita situacija, kurią mokiniai turėjo sukurti, buvo Haičio kovos už nepriklausomybę inscenizacija, pavaizduota Anatolijaus Vinogradovo filme "Juodasis konsulas". Eizenšteinas taip pat mokė režisūros, fotografijos ir montažo ypatumų. Jis skatino savo mokinių individualumą, išraiškingumą ir kūrybiškumą. Eizenšteino mokymas, kaip ir jo filmai, buvo politiškai angažuoti, juose skambėjo Vladimiro Lenino citatos.

Savo pirmuosiuose filmuose Eizenšteinas nenaudojo profesionalių aktorių. Jo pasakojimuose dėmesys nebuvo sutelktas į atskirus personažus. Vietoj to jie nagrinėjo plačias socialines problemas, ypač klasių konfliktus. Jis naudojo pagrindinius personažus, o vaidmenis atliko nekvalifikuoti žmonės iš derančių klasių. Jis vengė naudoti žvaigždes. Dėl komunizmo vizijos Eizenšteinas įsivėlė į konfliktą su Josifo Stalino valdančiosios sistemos pareigūnais. Kaip ir daugelis bolševikų menininkų, Eizenšteinas įsivaizdavo naują visuomenę, kuri visiškai mokėtų menininkams. Tai išlaisvintų juos nuo viršininkų ir biudžetų. Jie galėtų laisvai kurti. Tačiau biudžetai ir prodiuseriai sovietiniam kino verslui buvo tokie pat svarbūs kaip ir visame pasaulyje. Izoliuota, po revoliucijos atsiskyrusi nauja valstybė iš pradžių neturėjo išteklių nacionalizuoti savo kino verslą. Kai tai padarė, dėl ribotų išteklių - tiek piniginių, tiek įrangos - reikėjo tokios pat didelės gamybos kontrolės, kaip ir kapitalistiniame pasaulyje.

Filmografija

• 1923 Дневник Глумова (Glumovo dienoraštis) (trumpametražis)
• 1924 m. Стачка (Streikas)
• 1925 m. Броненосец Потёмкин (Karo laivas "Potiomkinas")
• 1927 m. Октябрь "Десять дней, которые потрясли мир" (Spalis: dešimt dienų, kurios sukrėtė pasaulį)
• 1929 m. Старое и новое "Генеральная линия" (The General Line aka "Old And New")
• 1930 m. : Sentimentalusis romanas (Prancūzija)
• 1931 Да здравствует Мексика! (¡Qué viva México! išleista 1979 m.)
• 1935 m. Бежин луг (Bežino pieva iki 1937 m.)
• 1938 m. Aleksandras Nevskis (Alexander Nevsky)
• 1944 m. Иван Грозный 1-я серия (Ivanas Baisusis, I dalis)
• 1945 m. Иван Грозный 2-я серия (Ivanas Baisusis, II dalis)
• 1946 m. Иван Грозный 3-я серия (Ivanas Baisusis, III dalis)

Dokumentiniai filmai

• Gian Carlo Bertelli "Slaptas Sergejaus Eizenšteino gyvenimas" (1987)