Jane Austen recepcijos istorija

Fonas

Džeinė Ostin visą gyvenimą gyveno didelėje ir glaudžioje šeimoje. Jos šeima priklausė žemesniajai Anglijos aukštuomenės daliai. Nuolatinė šeimos parama buvo labai svarbi Austen, kaip rašytojos, raidai. Pavyzdžiui, Austen visų savo knygų pirmuosius juodraščius skaitė savo šeimai. Taip ji sulaukdavo padrąsinimo ir pagalbos. Tiesą sakant, būtent jos tėvas pirmasis pabandė išspausdinti jos knygą. Austen kaip rašytojos mokymasis truko nuo paauglystės iki maždaug 35 metų. Per tą laiką ji eksperimentavo su įvairiomis literatūrinėmis formomis. Tarp jų buvo ir epistolinis romanas (romanas laiškuose), kurį ji išbandė ir kuris jai nepatiko. Ji parašė ir peržiūrėjo tris svarbius romanus ir pradėjo ketvirtąjį. Kai buvo išspausdinti "Jausmai ir jautrumas" (1811), "Pasididžiavimas ir prietarai" (1813), "Mansfildo parkas" (1814) ir "Ema" (1815), ji tapo sėkminga rašytoja.

Tačiau XIX a. pradžioje moterims rašyti romanus nebuvo lengva. Taip buvo todėl, kad tai jas išgarsino. Taip pat dėl to žmonės jas laikė ne moteriškomis. Taigi, kaip ir daugelis kitų rašytojų moterų, Austen savo knygas leido slapta. Tačiau ilgainiui jos rašymas tapo vieša aristokratijos paslaptimi. Per vieną iš jos vizitų Londone princas regentas pakvietė ją į savo namus. Jo bibliotekininkė aprodė jai namus ir pasakė, kad regentui labai patiko jos knygos. Bibliotekininkas pridūrė, kad "jei ponia Austen turės kokį nors kitą romaną, ji gali jį laisvai dedikuoti princui". Austen nepatiko princas, kuris išleido daug pinigų. Ji nenorėjo vadovautis šiuo pasiūlymu. Tačiau draugai įtikino ją juo vadovautis. Todėl "Ema" buvo dedikuota jam. Po to Austen atsisakė bibliotekininko pasiūlymo parašyti istorinį romaną princo dukters vedyboms.

Paskutiniaisiais gyvenimo metais Austen peržiūrėjo "Northanger Abbey" (1817) ir parašė "Persuasion" (1817). Ji taip pat pradėjo rašyti dar vieną romaną, kuris vėliau buvo pavadintas "Sanditonas". Jo nespėjo užbaigti iki mirties. Austen neturėjo laiko pamatyti "Northanger Abbey" ar "Persuasion" spaudoje. Tačiau po jos mirties šeima išleido juos kaip vieną knygą. Jos brolis Henris įtraukė "Biografinį pranešimą apie autorę". Ši trumpa biografija privertė žmones galvoti apie Osten kaip apie ramią tetą, kuri rašė laisvalaikiu. "Nei šlovės viltis, nei pelnas nesimaišė su jos ankstyvaisiais motyvais (tikslais) ... Ji taip vengė žinomumo, kad jokia susikaupusi šlovė nebūtų paskatinusi (privertusi) jos, jei ji būtų gyva, prisegti (įrašyti) savo vardą prie bet kokio savo plunksnos kūrinio... Viešumoje ji vengė bet kokių užuominų apie rašytojos charakterį." Tačiau Austen laiškuose rodo jaudulį, kad jos knygos bus išspausdintos. Ją taip pat domino, kiek knygos uždirbs pinigų. Austen buvo profesionali rašytoja.

Austen kūriniai pasižymi realizmu, kandžiais socialiniais komentarais ir gudriai naudojama laisva netiesioginė kalba. Jie taip pat pasižymi burleskos ir ironijos bruožais. Juose kritikuojami XVIII a. antrosios pusės jautrumo romanai. Jie yra XIX a. realizmo permainų dalis. Kaip aiškina Susan Gubar ir Sandra Gilbert, Austen juokėsi iš "meilės iš pirmo žvilgsnio, aistros viršenybės (pirmumo) prieš visus kitus jausmus ir (arba) pareigas, riteriškų herojaus žygdarbių, pažeidžiamo herojės jautrumo, įsimylėjėlių skelbiamo (deklaruojamo) abejingumo finansiniams sumetimams ir žiauraus tėvų grubumo". Austen istorijose, nors ir komiškose, daugiausia dėmesio skiriama tam, kaip moterys priklauso nuo santuokos, kad užsitikrintų socialinę padėtį ir ekonominį saugumą. Jai, kaip ir Samueliui Johnsonui, kuris jai darė didelę įtaką, taip pat rūpėjo moralinės problemos.

Savo pirmąją spausdintą knygą Austen pasirašė kaip "By a Lady".

1812-1821 m.: individualios reakcijos ir šiuolaikinės apžvalgos

Austen knygos greitai tapo madingos. Jas ypač pamėgo aristokratai, mėgstantys diktuoti to meto madą ir skonį. Henrietta Ponsonby, grafienė Bessborough, laiške draugui rašė apie "Sense and Sensibility". Ji rašė: "tai protingas romanas.  ... nors jis baigiasi kvailai, mane jis labai prajuokino". Penkiolikmetė princo regento duktė princesė Šarlotė Augusta lygino save su Marianne Dashwood. Ji pastebėjo: "Manau, kad Marianne ir aš esame labai panašios savo charakteriu, tik aš tikrai nesu tokia gera, toks pat neapdairumas ir t. t.". Puika ir prietarai patiko Ričardui Šeridanui, asmeniui, kuris rašė pjeses. Jis liepė draugui "[b]uy it immediately", nes tai "vienas iš protingiausių dalykų", kuriuos jam teko skaityti. Anne Milbanke, būsimoji lordo Byrono žmona, rašė: "Baigiau romaną "Pasididžiavimas ir prietarai", kuris, mano manymu, yra labai puikus (geras) kūrinys". Ji pridūrė, kad "tai "labiausiai tikėtina grožinė literatūra, kokią esu skaičiusi", ir tapo "šiuo metu madingu romanu". Našlė ledi Vernon vienam draugui pasakė, kad "Mansfildo parkas" yra "[n]elabai panašus į romaną, labiau į šeimos vakarėlio kaime istoriją, labai natūralią". Lady Anne Romilly savo draugei, rašytojai Maria Edgeworth, sakė, kad "[Mansfildo parkas] čia sulaukė didelio susižavėjimo". Vėliau Edgeworth sakė, kad "Mansfildo parkas mus labai pralinksmino".

Aukštoji visuomenė mėgo Austen romanus ir jiems pritarė. Tačiau jai esant gyvai jie sulaukė nedaug recenzijų. Apie "Jausmus ir jautrumą" buvo dvi. Apie "Pasididžiavimą ir prietarą" - trys. Mansfildo parkas nesulaukė nė vienos. Emma sulaukė septynių. Dauguma recenzijų buvo trumpos, kruopščios ir palankios. Daugiausia dėmesio jose buvo skiriama autorės knygų moralinėms pamokoms. Apie šiuos recenzentus rašo Brianas Southamas: "Jų darbas buvo tik pateikti trumpus (trumpus) pranešimus, papildytus citatomis, skaitytojų moterų, sudarinėjančių savo bibliotekos sąrašus ir norinčių tik sužinoti, ar joms patiks knyga dėl jos istorijos, veikėjų ir moralės, naudai (labui).

Garsusis rašytojas Walteris Scottas parašė ilgiausią ir giliausią iš šių recenzijų. Leidėjas Johnas Murray'us paprašė jo recenzuoti Emą. Ema buvo išspausdinta (nenurodant, kas rašytojas) 1816 m. kovo mėn. žurnalo "Quarterly Review" numeryje. Pasinaudodamas recenzija kaip būdu pagirti romaną, Skotas gyrė Austen kūrybą. Jis gyrė jos gebėjimą kopijuoti "iš gamtos, kokia ji iš tikrųjų egzistuoja įprastame gyvenime, ir pateikti skaitytojui... teisingą ir stulbinantį vaizdą to, kas kasdien (kiekvieną dieną) vyksta aplink jį". Šiuolaikinis Austen tyrinėtojas Viljamas Galperinas (William Galperin) pažymėjo, kad "skirtingai nei kai kurie Austen neprofesionalūs skaitytojai, kurie pripažino jos nukrypimą (skirtumą) nuo realistinės praktikos, kaip ji buvo nustatyta ir apibrėžta tuo metu, Valteris Skotas (Walter Scott) galbūt pirmasis įdiegė Austen kaip realistę par excellence". 1826 m. savo asmeniniame dienoraštyje Skotas rašė apie Osten. Vėliau tai tapo plačiai cituojamu palyginimu:

Taip pat dar kartą ir bent jau trečią kartą perskaičiau labai puikiai parašytą ponios Austen romaną "Pasididžiavimas ir prietarai" (Pride and Prejudice). Ši jauna dama turėjo talentą aprašyti įprasto gyvenimo dalyvavimą, jausmus ir charakterius, kuris man atrodo nuostabiausias iš visų, su kuriais man teko susidurti. Didįjį Lokį-auką štampą galiu padaryti pats kaip ir bet kuris dabar einantis, bet išlavintas prisilietimas, kuris įprastus kasdienius dalykus ir charakterius padaro (padaro) įdomius iš aprašymo tiesos ir jausmų, man yra paneigtas. Kaip gaila, kad tokia talentinga būtybė mirė taip anksti!

"Northanger Abbey" ir "Persuasion" buvo išleistos kartu 1817 m. gruodį. 1818 m. kovo mėn. jos buvo recenzuojamos žurnale "British Critic", o 1818 m. gegužės mėn. - žurnale "Edinburgh Review and Literary Miscellany". Britų kritiko recenzentas manė, kad didelis Austen realizmo naudojimas įrodo ribotą vaizduotę. Edinburgo apžvalgos recenzentas manė kitaip. Jis gyrė Austen už jos "neišsemiamą išradingumą". Jis taip pat buvo patenkintas Austen istorijomis, nes jose gerai pažįstamos scenos maišomos su netikėtais posūkiais. Austen tyrinėtojai pabrėžė, kad šie pirmieji recenzentai nežinojo, ką daryti su jos kūriniais. Pavyzdžiui, jie neteisingai suprato, kaip ji naudoja ironiją. Recenzentai manė, kad "Jausmai ir jautrumas" (Sense and Sensibility) ir "Puikybė ir prietarai" (Pride and Prejudice) yra istorijos apie dorybę, nugalinčią ydas.

1821 m. žurnale "Quarterly Review" pasirodė dar viena recenzija. Richardas Whately buvo anglų rašytojas ir teologas. Jis išspausdino rimčiausią ankstyvąją Austen kūrybos recenziją. R. Whately palankiai lygino Austen ir tokius didžiuosius rašytojus kaip Homeras ir Šekspyras. Jis gyrė jos istorijų dramatiškumą. Jis taip pat teigė, kad romanas yra tikras, garbingas literatūros žanras. Jis teigė, kad vaizduotės literatūra, ypač pasakojamoji, yra labai vertinga. Jis netgi teigė, kad jie svarbesni už istoriją ar biografiją. Whately teigė, kad romanuose rašoma apie žmogaus patirtį, iš kurios skaitytojas gali pasimokyti. Kitaip tariant, jis tikėjo, kad tai yra moralu. Whately taip pat atkreipė dėmesį į Austen, kaip moters rašytojos, poziciją. Jis rašė: "mes įtariame, kad vienas didžiausių ponios Austin [sic] nuopelnų mūsų akyse yra jos įžvalgos apie moterų charakterių ypatumus. ... Jos herojės yra tokios, kokios, kaip žinia, turi būti moterys, nors niekada negali priversti jų to pripažinti (pripažinti)". Geresnės Austen kritikos nebuvo išspausdinta iki pat XIX a. pabaigos. Whately ir Scottas pradėjo Viktorijos epochos požiūrį į Austen.

1816 m. žurnalo "The New Monthly Magazine" redaktoriai atkreipė dėmesį į Emmos publikaciją. Tačiau nemanė, kad ji yra pakankamai svarbi, kad būtų recenzuojama.


Romanistas Walteris Scottas gyrė Austen "išmoningą prisilietimą, kuris įprastus kasdienius dalykus paverčia įdomiais ".

1821–1870: Kultūringų žmonių nedaug

XIX a. Austen turėjo daug skaitytojų, kurie ją mėgo ir gerbė. Pasak kritiko Iano Watto, jiems patiko jos "skrupulinga... ištikimybė įprastai (įprastai) socialinei patirčiai". Tačiau Austen kūriniai nebuvo būtent tokie, kokius mėgo jos romantiškoji ir Viktorijos laikų britų auditorija. Jie norėjo, kad "galingos emocijos [būtų] autentiškai patvirtintos kraupiu garsų ir spalvų demonstravimu raštuose". Viktorijos laikų kritikai ir auditorija mėgo tokių rašytojų kaip Čarlzas Dikensas ir Džordžė Eliot kūrybą. Palyginti su jais, Austen kūriniai atrodė siauri ir ramūs. Austen kūriniai vėl pradėti spausdinti nuo 1832 m. pabaigos arba 1833 m. pradžios. Ričardas Bentlis (Richard Bentley) juos išspausdino serijoje "Standard Novels" ir po to dar ilgai buvo spausdinami. Tačiau jie nebuvo bestseleriai. Southamas jos "skaitytojų auditoriją 1821-1870 m." apibūdina kaip "minutę šalia žinomos Dickenso ir jo amžininkų auditorijos".

Žmonės, kurie skaitė Austen, laikė save protingais skaitytojais. Jie buvo kultūringi. Tai tapo gerai žinoma Austen kritikos tema XIX a. ir XX a. pradžioje. George'as Henry Lewesas buvo filosofas ir literatūros kritikas. Apie šią temą jis kalbėjo daugelyje straipsnių 1840-aisiais ir 1850-aisiais. "Džeinės Ostin romanai" buvo išspausdinti žurnale "Blackwood's Magazine" 1859 metais. Jame Lewesas gyrė Austen knygas už "meno ekonomiškumą... lengvą priemonių pritaikymą tikslams, be jokių nereikalingų elementų pagalbos (pagalbos)". Jis taip pat palygino ją su Šekspyru. Jis teigė, kad Austen nemokėjo kurti siužetų. Tačiau jam vis tiek patiko jos kūrinių dramatiškumas. Jis teigė: "Austenė buvo labai įdomi: "Skaitytojo pulsas niekada nepuls, jo smalsumas niekada nebus intensyvus (labai stiprus), tačiau jo susidomėjimas nė akimirkai nesumažės (nesustos). Veiksmas prasideda; žmonės kalba, jaučia ir veikia; viskas, kas sakoma, jaučiama ar daroma, krypsta į siužeto supainiojimą ar išpainiojimą; ir mes beveik tampame ne tik mažos dramos aktoriais, bet ir žiūrovais (žiūrovais)."

Rašytoja Šarlotė Brontė mėgo Austen rašinius, nes juose teisingai pasakojama apie kasdienį gyvenimą. Tačiau Brontë ją vadino "tik įžvalgia (protinga) ir pastabia". Ji sakė, kad jos kūriniuose nebuvo pakankamai aistros. Brontë Austen kūryba atrodė formali ir siaura. 1848 m. G. H. Lewesui rašytame laiške Brontë teigė, kad "Puikybė ir prietarai" jai nepatiko. Ji teigė: "Brontė buvo labai bloga:

Kodėl jums taip patinka ponia Austen? Šiuo klausimu esu suglumęs... Perskaičiau šį jūsų sakinį, o paskui paėmiau knygą. Ir ką radau? Tikslų dagerotipinį įprasto (kasdienio) veido portretą; kruopščiai aptvertą, labai išpuoselėtą sodą su tvarkingais apvadais ir subtiliomis gėlėmis; bet jokio ryškios gyvos fizionomijos žvilgsnio, jokios atviros šalies, jokio gaivaus oro, jokios mėlynos kalvos, jokio bonny beck. Vargu ar norėčiau gyventi su jos damomis ir ponais, jų elegantiškuose, bet ankštuose namuose.

- Charlotte Brontë

George'as Henry Lewesas, George'os Eliot partneris, lygino Austen su Shakespeare'u.

XIX a. Europos vertimai

Netrukus po to, kai Austen kūriniai buvo išspausdinti Didžiojoje Britanijoje, jie pasirodė kai kuriose Europos šalyse. Jie pradėti leisti nuo 1813 m., kai į prancūzų kalbą buvo išverstas "Pasididžiavimas ir prietarai" (Pride and Prejudice). Greitai po to pasirodė vokiški, olandiški ir švediški leidimai. Europoje juos ne visada buvo lengva gauti. Austen nebuvo gerai žinoma Rusijoje. Pirmasis Austen romano vertimas į rusų kalbą pasirodė tik 1967 m. Austen kūriniai buvo verčiami į įvairias Europos kalbas. Tačiau europiečiai jos kūrinių nelaikė anglų romano tradicijos dalimi. Iš dalies taip buvo dėl vertėjų padarytų pakeitimų. Jie į Austen kūrinius įnešė sentimentalizmo. Jie taip pat neįtraukė jos humoro ir ironijos. Todėl Europos skaitytojai dažniau anglų romanu laikė Walterio Scotto stilių.

Dėl didžiųjų vertėjų padarytų pakeitimų žemynas Austen priėmė kitaip nei Didžioji Britanija. Pavyzdžiui, prancūzų rašytoja Isabelle de Montolieu išvertė kelis Austen romanus į prancūzišką sentimentalų romaną. Montolieu išleistame "Puika ir prietarai" (Pride and Prejudice) gyvus Elizabetės ir Darsio pokalbius (talkas) pakeitė ramūs, korektiški pokalbiai. Džeinės Ostin kūrinyje Elžbieta sakė, kad "visada matė didelį [jų] protų posūkių panašumą" (jos ir Darsio). Ji sako, kad taip yra todėl, kad jie "nenori kalbėti, nebent [jie] tikisi pasakyti ką nors, kas nustebins (nustebins) visą kambarį". Tačiau tai tampa "Moi, je garde le silence, parce que je ne sais que dire, et vous, parce que vous aiguisez vos traits pour parler avec effet". ("Aš tyliu, nes nežinau, ką pasakyti, o tu, nes kalbėdamas sužadini savo bruožus, kad būtų efektas"). Cossy ir Saglia paaiškino: "proto lygybė, kurią Elžbieta laiko savaime suprantamu dalyku, paneigiama (ne suteikiama) ir įvedamas lyčių skirtumas". Prancūzijoje Austen kūriniai buvo laikomi sentimentalios tradicijos dalimi. Dėl to žmonės labiau domėjosi prancūzų realistų, tokių kaip Stendhalis, Balzakas ir Flaubert'as, kūriniais. Vokietijoje Austen taip pat buvo laikoma romantiškąja rašytoja.

Isabelle de Montolieu išvertė Austen kūrinius į prancūzų kalbą.

1870–1930: Populiarumo sprogimas

Šeimos biografijos

Daugelį metų žmonės apie Austen galvojo tą patį, ką apie Scottą ir Whately. Tik nedaugelis iš tikrųjų skaitė jos romanus. 1870 m. Džeinės Osten sūnėnas Džeimsas Edvardas Ostenas-Leigis (James Edward Austen-Leigh) parašė ir išspausdino pirmąją svarbią Austen biografiją "A Memoir of Jane Austen" ("Džeinės Osten memuarai"). Tai pakeitė žmonių požiūrį į Osten. Ją išspausdinus, Austen populiarumas ir kritikų vertinimas labai išaugo. Memuarai privertė žmones galvoti apie nekvalifikuotą rašytoją, kuri rašė šedevrus. Žmonės manė, kad Osten buvo rami, vidutinio amžiaus nevedusi tetulė. Tai leido jiems manyti, kad jos kūrinius saugu skaityti gerbiamoms Viktorijos laikų šeimoms. Dėl "Memuarų" Austen knygos vėl buvo spausdinamos dideliais tiražais. Pirmieji populiarūs leidimai pasirodė 1883 metais. Juos pigiai spausdino "Routledge". Vėliau pasirodė leidiniai su paveikslėliais, kolekciniai rinkiniai ir moksliniai leidiniai. Tačiau kritikai vis dar teigė, kad Austen knygas turėtų skaityti tik tie žmonės, kurie iš tiesų gali suprasti gilią jų prasmę. Tačiau po to, kai buvo išspausdinti "Memuarai", kritikos apie Osten buvo išspausdinta kur kas daugiau. Per dvejus metus jos pasirodė daugiau nei per pastaruosius 50 metų.

1913 m. Williamas Austen-Leighas ir Richardas Arthuras Austen-Leighas išspausdino šeimos biografiją. Ji vadinosi: Jane Austen: Jos gyvenimas ir laiškai - šeimos metraštis. Viljamas ir Artūras abu priklausė Austenų šeimai. Ji daugiausia rėmėsi šeimos dokumentais ir laiškais. Austen biografas Park Honan ją apibūdino kaip "tikslią, stabilią (pastovią), patikimą, o kartais gyvą ir įtaigią". Autoriai nutolo nuo sentimentalaus Memuarų tono. Tačiau jie nedaug peržengė šeimos įrašų ir tradicijų, kurias visada turėjo, ribas. Todėl jų knygoje pateikiami tik faktai. Ji nesiūlo daug interpretacijų.

Kritika

XIX a. pabaigoje buvo išspausdintos pirmosios kritinės knygos apie Osten kūrybą. 1890 m. Godvinas Smitas (Godwin Smith) išspausdino knygą "Džeinės Ostin gyvenimas" (Life of Jane Austen). Taip prasidėjo "naujas kritinio paveldo etapas". Prasidėjo "oficialioji (oficialioji) kritika". Žmonės ėmė skirti dėmesį Austen kaip rašytojai ir analizuoti, kuo jos kūryba buvo ypatinga. Southamas teigė, kad apie 1780 m. Austen kritikos buvo daug daugiau. Jis taip pat sakė, kad recenzijos tapo geresnės. Tačiau jį neramino "tam tikras jų vienodumas":

Šie romanai giriami už formos eleganciją ir paviršiaus "apdirbimą", už išgalvoto pasaulio tikroviškumą, personažų įvairovę ir gyvybingumą (stiprybę), už persmelkiantį humorą, už švelnią ir nedogmatišką moralę ir jos nesureikšminimą. Šie romanai vertinami dėl savo "tobulumo". Vis dėlto manoma, kad tai siauras tobulumas, pasiektas buitinės komedijos ribose.

Richardas Simpsonas, Margaret Oliphant ir Leslie Stephenas buvo vieni geriausių recenzentų. Simpsonas memuarų recenzijoje teigė, kad Austen buvo rimta, bet ironiška Anglijos visuomenės kritikė. Jis pradėjo dvi interpretacijos temas: humoro naudojimas visuomenei kritikuoti ir ironija kaip moralės tyrimo priemonė. Jis tęsė Leweso palyginimą su Shakespeare'u ir rašė, kad Austen:

pradėjo nuo ironiškos kritikės; savo vertinimus ji rodė ne tiesiogiai smerkdama, o netiesiogiai imituodama ir sureikšmindama savo modelių trūkumus. ... Kritiškumas, humoras, ironija, vertinimas ne to, kuris duoda nuosprendį, bet mėgdžiotojo, kuris kvatojasi tyčiodamasis, yra jos bruožai.

Simpsono esė nebuvo gerai žinoma. Ji nepadarė didelės įtakos, kol 1957 m. ją pacitavo Lionelis Trillingas. Margaret Oliphant buvo dar viena svarbi rašytoja, kurios Austen kritika neturėjo didelės įtakos. Ji apibūdino Austen kaip "apsiginklavusią "plona moteriško cinizmo gyslele", "kupiną subtilios jėgos, aštrumo, subtilumo ir savitvardos (kontrolės)", turinčią "puikų" "juokingumo jausmą", "puikią kandžią, bet švelniai skambančią panieką", kurios kūriniai labai "ramūs, šalti ir aštrūs". Tokia kritika buvo visiškai išplėtota tik XX a. septintajame dešimtmetyje. Tada prasidėjo feministinė literatūros kritika.

Austen kūriniai Jungtinėse Valstijose buvo spausdinami nuo 1832 m. Tačiau tik po 1870 m. amerikiečiai pradėjo rimtai domėtis Austen kūriniais. Kaip teigia Southamas, "amerikiečių literatūriniams nacionalistams Džeinės Osten kultūrinė scena buvo per daug blanki, per daug suvaržyta, per daug rafinuota, per daug neherojiška". Austen amerikiečiams buvo nepakankamai demokratiška. Be to, jos knygose nebuvo pasienio temų, kurios dažnai atsiskleisdavo amerikiečių literatūroje. Tai, kaip amerikiečiai galvojo apie Austen, atsispindėjo Williamo Deano Howellso ir Marko Tveno ginče. Howellsas savo esė padėjo Austen išpopuliarėti. Tačiau Tvenas pasitelkė Osten, kad prieštarautų anglofilų tradicijai Amerikoje. Knygoje "Sekant ekvatoriumi" Tvenas aprašė savo laivo biblioteką: "Šioje bibliotekoje nėra Jane Austen knygų. Jau vien dėl šio vieno praleidimo iš bibliotekos, kurioje nėra nė vienos knygos, būtų galima padaryti gana gerą biblioteką".

Janeites

"Ar negalėtume pasiskolinti iš ponios Austen biografo titulą, kurį jai suteikia (suteikia) sūnėno prieraišumas, ir oficialiai pripažinti ją "brangia teta Jane"?"

- Ričardas Simpsonas

Enciklopedija "Britannica" pakeitė Austen aprašymo būdą, kai ji tapo vis populiaresnė. Aštuntajame leidime (1854 m.) ji vadinama "elegantiška rašytoja". Devintajame leidime (1875 m.) ji buvo giriama kaip "viena iškiliausių (nepaprastų) šiuolaikinių britų rašytojų". Austen romanai pradėti studijuoti universitetuose. Jos kūriniai taip pat pradėti publikuoti anglų romano istorijose. Dauguma žmonių vis dar galvojo apie ją kaip apie "brangiąją tetą Džeinę", kaip ji pirmą kartą buvo pristatyta "Memuaruose". Šį Austen paveikslą Howellsas išgarsino savo esė žurnale "Harper's Magazine". Rašytojas ir kritikas Leslie Stephenas XVIII a. aštuntajame dešimtmetyje išplitusią maniją Austen apibūdino kaip "austenolatriją". Tik išspausdinus "Memuarus" skaitytojai pamėgo Austen kaip asmenybę. Iki tol literatūrinis elitas teigė, kad tai, jog jiems patinka Austen, rodo, kokie jie protingi. Tačiau apie 1990-uosius jie ėmė nerimauti dėl to, kokie populiarūs tapo Austen kūriniai. Jie ėmė save vadinti džeinistais. Jie norėjo parodyti, kad skiriasi nuo žmonių, kurie, jų manymu, tinkamai nesuprato Austen.

Amerikiečių rašytojas Henris Džeimsas mėgo Osten. Kartą jis pasakė, kad ji tokia pat didi kaip Šekspyras, Servantesas ir Henris Fildingas - "puikūs gyvenimo dailininkai". Tačiau Džeimsas manė, kad Osten buvo "nesąmoninga" menininkė, kuri buvo "instinktyvi ir žavinga". 1905 m. Džeimsas sakė, kad jam nepatinka visuomenės susidomėjimas Osten. Jis teigė, kad tai buvo daugiau, nei nusipelnė Austen "vidiniai nuopelnai (vertė) ir susidomėjimas". Džeimsas sakė, kad taip buvo daugiausia dėl "stipraus komercinio vėjo, ... specialios knygų prekybos dvasios. ... leidėjų, redaktorių, iliustratorių, žurnalų malonių plepalų gamintojų, kurie savo "brangiąją", mūsų brangiąją, visiems brangiąją Džeinę ... surado savo materialiniam tikslui, ... gražiam atgaminimui įvairiausiomis formomis, kurios vadinamos skoningomis ir, kaip atrodo, yra paklausios".

Britų kelionių rašytojui Reginaldui Farreriui nepatiko sentimentalus "tetos Džeinės" įvaizdis. Vietoj to jis norėjo naujai tyrinėti Austen grožinę literatūrą. 1917 m. žurnale "Quarterly Review" jis paskelbė ilgą esė. Jane Austen tyrinėtojas A. Waltonas Litzas pavadino jį geriausiu vieninteliu įvadu į jos kūrybą. J. Southamas ją vadina "džeineitišku" kūriniu be garbinimo. Farreris teigė, kad Džeinė Ostin nebuvo nesąmoninga (nesutikdamas su Džeimsu). Jis teigė, kad ji buvo labai susikaupusi rašytoja ir aštri savo visuomenės kritikė. Jis vadino ją "spinduliuojančia ir negailestinga", "bešališka, bet negailestinga", pasižyminčia "plienine kokybe, nepagydomu savo nuosprendžių griežtumu". Farreris buvo vienas iš pirmųjų kritikų, kurie įžvelgė, kad Austen yra subversyvi rašytoja.

Markas Tvenas buvo vienas iš amerikiečių Austen kritikų (apie 1907 m.).


Džeimsas Edvardas Ostenas-Leigis (James Edward Austen-Leigh) "Memuarams" nutapė Osteno paveikslą. Jis sušvelnino jos įvaizdį. Jis norėjo, kad Viktorijos laikų visuomenė ją pamėgtų ir priimtų.