Don Žuanas (Mozarto opera, 1787) – dviejų veiksmų italų opera

Pagrindiniai simboliai

• Don Giovanni - baritonas
• Donna Anna - sopranas
• Donna Elvira - sopranas
• Zerlina - sopranas
• Don Ottavio - tenoras
• Leporello - bosinė gitara
• Masetto - bosinė gitara
• Commendatore - bosas

Operos istorija

Uvertiūra prasideda niūria d-moll muzikos ištrauka. Ši ištrauka taip pat skamba, kai operos pabaigoje Komendatoriaus statula ragina Don Žuaną atgailauti. Po šios lėtos ištraukos seka greita, šviesi D-dur dalis. Ji nesusijusi su operos muzika. Ji temperamentinga, energinga ir tvirta. Pakilus pirmojo veiksmo uždangai ji tyliai nutyla.

I veiksmas.

1 scena. Komendatoriaus namų sodas Sevilijoje, Ispanijoje. Naktis. Don Žuanui nepavyksta suvilioti Donnos Anos. Tėvas ją gina. Don Žuanas nužudo jį dvikovoje. Jis pabėga su savo tarnu Leporello. Donna Ana ir jos sužadėtinis Don Ottavio randa negyvą komendatūrą. Jie pažada patraukti žudiką atsakomybėn.

2 scena. Sevilijos gatvė. Don Žuano žmona donna Elvyra ką tik atvyko į Seviliją iš Burgoso. Ji ieško Don Žuano. Jis ją vedė, o paskui paliko. Jis įžengia į gatvę su Leporello. Jis pamato Elvyrą ir išeina. Leporello lieka. Jis papasakoja Elvyrai apie blogą Džovanio elgesį su moterimis.

3 scena. Kaimas netoli Sevilijos. Don Žuanas domisi valstiečių mergaite, vardu Zerlina. Jis bando ją suvilioti. Elvyra pasiima Zerliną su savimi. Ana ir Otavijus susitinka Don Žuaną. Jis nenori su jais kalbėtis. Jis skuba pasišalinti. Jie žino, kad jis yra žudikas. Jie dar kartą pažada patraukti jį atsakomybėn. Džovanis grįžta, kai jie išeina. Jis liepia Leporello surengti vakarėlį.

4 scena. Don Žuano rūmų sodas. Masetto ir Zerlina eina į vakarėlį. Masetto abejoja, ar Zerlina jį myli. Ji liepia jam ją sumušti, jei tai padės jam pasijusti geriau. Abu susitaiko. Jie eina į rūmus. Į sodą ateina Ana, Otavijus ir Elvyra. Jų veidus dengia kaukės. Jie pažada patraukti Don Žuaną atsakomybėn. Jie eina į rūmus.

5 scena. Don Žuano rūmų pokylių salė. Svečiai linksminasi. Don Žuanas nusitempia Zerliną į kitą kambarį. Ji šaukia. Don Žuanas įeina į kambarį. Jis visiems pasakoja, kad Leporello užpuolė Zerliną. Niekas nesileidžia apgaunamas. Ana, Elvyra ir Otavijus nusimeta kaukes. Otavijus turi pistoletą. Don Žuanas pabėga.

II veiksmas.

1 scena. Vakaras Sevilijos gatvėje. Don Žuanas nori suvilioti Elvyros tarnaitę. Jis persirengia kartu su Leporello. Kai įeina Elvyra, Leporello išsiunčiamas su dama. Ji mano, kad jis yra Don Žuanas. Džovanis dainuoja serenadą. Įeina Masetto ir jo draugai. Jie ieško Don Žuano. Jis sumuša Masetto ir pabėga. Zerlina suranda Masetto ir jį paguodžia.

2 scena. Netoliese esanti gatvė. Leporello nori atsikratyti Elvyros. Ji gali sužinoti, kad jis nėra Džovanis. Abu išgirsta į gatvę ateinančius kitus. Jie pasislepia už sienos. Ana, Otavijus, Zerlina ir Masetto atidaro sienoje esančias duris ir randa Leporello. Jie nori jį nubausti. Jis pabėga. Ottavio sako, kad eis į policiją.

3 scena. (Šiuolaikiniuose spektakliuose ši scena iškirpta.) Gatvė. Zerlina grasina Leporello skustuvu. Tarnas pririša Leporello prie kėdės. Likęs vienas Leporello pabėga. Zerlina grįžta su Elvyra ir Masetto. Jie mano, kad Don Žuanas turėjo padėti Leporello pabėgti. Elvyra lieka viena. Ji galvoja apie savo meilę Don Žuanui. Ji įsitikinusi, kad jis bus nubaustas.

4 scena. Sevilijos kapinės. Don Žuanas ir Leporello juokauja apie Elvyrą. Pasigirsta keistas balsas. Jis praneša abiem, kad teisingumas jau arti. Balsas sklinda iš nužudyto Komendatoriaus statulos. Džovanis liepia Leporello pakviesti statulą vakarienės. Abu išeina ruošti vakarienės.

5 scena. Donnos Anos namų kambarys. Ana labai sielvartauja dėl tėvo mirties. Otavijus sako, kad jo meilė ją paguos. Šis pasiūlymas ją sukrečia. Otavijus sako, kad ji jam žiauri. Ji prašo jo nesakyti tokių dalykų. Ji sako jam, kad jos sielvartas toks gilus, kad ji gali galvoti tik apie mirusį tėvą.

6 scena. Don Žuano rūmų kambarys. Don Žuanas valgo vakarienę. Elvyra maldauja jį atgailauti ir pakeisti savo gyvenimo būdą, kol dar nevėlu. Jis juokiasi iš jos, ir ji išeina. Staiga į kambarį įeina statula. Ji liepia Džovaniui atgailauti. Jis atsisako. Kylančios liepsnos ir demonų klyksmai. Statula paima Džovanio ranką. Atsiveria pragaras. Abu išnyksta liepsnose. Ana, Otavijus, Elvyra, Zerlina ir Masetas įeina į kambarį su policija. Jie ieško Don Žuano. Leporello jiems pasako, kad Džovanis sulaukė savo pabaigos. Jie apsidžiaugia ir planuoja laimingesnes dienas.

Fonas

"Don Žuanas" sukurtas pagal Europos folkloro personažą. Šis personažas žinomas kaip Don Žuanas. Pirmąją pjesę apie Don Žuaną 1581 m. ispanų kalba parašė Juanas de la Cueva. Buvo parašytos ir kitos pjesės. Garsiausia Don Žuano pjesė buvo ispanų vienuolio Tirso de Molinos pjesė "Sevilijos Playboy ir jo akmeninis svečias". Ši pjesė yra visų po jos parašytų Don Žuano istorijų ir pjesių šaltinis. Da Pontė, rašydamas "Don Žuaną", net panaudojo keletą žodžių iš šios pjesės.

Keliaujantys aktoriai vaidino Don Žuano pjeses Prancūzijoje ir Italijoje. Don Žuano personažas tapo gerai žinomas. Buvo vaidinami prancūzų, vokiečių ir italų spektakliai. Moljeras 1665 m. parašė "Dom Žuaną", o Tomas Šedvelas 1676 m. parašė anglišką pjesę. Carlo Goldoni 1736 m. parašė itališką pjesę. Mozartas ir da Pontė tikriausiai žinojo Goldoni pjesę.

Pirmoji opera buvo 1713 m. parašyta prancūzų kalba. Tai buvo komiška opera. Gluckas 1761 m. Vienai parašė baletą. Vincenzo Righini parašė operą, kuri buvo atlikta Vienoje ir Prahoje 1777 m. - dešimt metų anksčiau nei "Don Žuanas". Apie Don Žuaną buvo parašyta ir kitų operų. Geriausiai žinoma buvo Giovanni Bertati ir Giuseppe Gazzaniga opera. Ji buvo atlikta 1787 m. Venecijoje. Ji sulaukė didelio pasisekimo. Da Pontė žinojo šią operą. Rašydamas "Don Žuaną" jis pasinaudojo Bertati libretu.

Mozartas ir da Pontė

Mozartas ir da Pontė pirmą kartą susitiko Vienoje 1783 m. Tuomet da Pontė pažadėjo Mozartui parašyti libretą. Po trejų metų jis pritaikė prancūzų pjesę "Figaro vedybos" Mozarto operos libretui. Per tris mėnesius Mocartas užbaigė muziką. Pirmasis "Figaro vedybų" spektaklis Vienoje įvyko 1786 m. gegužės 1 d. Jis sulaukė didelės sėkmės.

1787 m. sausį Mozartas išvyko į Prahą, kur pirmą kartą šiame mieste buvo parodytas "Figaro". Opera sulaukė didžiulės sėkmės. Operos teatro vadovas pasamdė Mocartą parašyti operą Prahai. Vienoje Mozartas paprašė da Pontės parašyti libretą. Da Pontė jam davė "Don Žuaną". Mozartas pradėjo kurti šią naują operą.

Didžiąją dalį "Don Žuano" Mozartas parašė 1787 m. vasarą Vienoje. Spalio pradžioje jis išvyko į Prahą. Operą baigė Prahoje, draugų namuose "Villa Bertramka". Pirmasis operos spektaklis buvo atidėtas. 1787 m. spalio 29 d. Prahos nacionaliniame teatre pakilo "Don Žuano" pasaulinės premjeros uždanga. Opera sulaukė didelio pasisekimo.

Vienas kritikas rašė: "Pirmadienį, 29 d., Italijos opera atliko nekantriai lauktą maestro Mozarto "Don Žuaną"... Muzikos mylėtojai ir muzikantai sako, kad Prahoje dar niekas panašaus nematė... Dirigavo pats Mozartas ir jam buvo skirti trys plojimai ... Operą nepaprastai sunku atlikti ... Žiūrovų minia liudija, kad ji sulaukė visuotinio pripažinimo."

Apie "Don Žuano" kūrimą sklando daug legendų. Viena iš legendų byloja, kad Don Žuaną vaidinantis 22 metų dainininkas Luigi Bassi norėjo dainuoti daugiau muzikos. Pasakojama, kad jis privertė Mozartą penkis kartus perrašyti duetą. Kita legenda byloja, kad Mozartas flirtavo su visais trimis operos sopranais. Kai viena iš jų atmesdavo jo pasiūlymus, jis tiesiog pereidavo prie kitos. Kita legenda byloja, kad Mozarto žmona Constanze naktį prieš pirmąjį spektaklį neleido vyrui užmigti linksmomis istorijomis, kad jis spėtų užbaigti operos uvertiūrą.

Vienos veiklos rezultatai

1787 m. lapkritį Mozartas išvyko iš Prahos į Vieną. Vienos melomanai buvo girdėję gerų atsiliepimų apie "Don Žuaną". Imperatorius įsakė operą statyti Burgtheater. Mozartas parašė naują muziką Elvyros ir Otavio personažams. Jis taip pat parašė duetą Zerlinai ir Leporello. Pirmą kartą "Don Žuanas" buvo parodytas Vienoje 1788 m. gegužės 7 d. Donną Aną dainavo Mozarto svainė Aloysia Lange.

Legenda byloja, kad spektaklis Vienoje baigėsi Don Žuano išėjimu į pragarą. Anos, Elvyros, Zerlinos, Otavio, Masetto ir Leporello finalinė scena tikriausiai buvo iškirpta. Vienos spektakliui Mozartas parašė naują muziką. Galbūt jam teko iškirpti paskutinę sceną, kad spektaklis neviršytų tam tikros trukmės. Vienoje opera nebuvo tokia sėkminga kaip Prahoje. Po penkiolikos spektaklių ji buvo nutraukta Burgtheater.

Kiti pasirodymai

"Don Žuanas" buvo rodomas visoje Vokietijoje. 1789 m. jis buvo atliktas Lenkijoje. Amsterdame ir Sankt Peterburge ji buvo atliekama vokiečių kalba. Opera buvo populiari Prancūzijoje - tiek italų, tiek prancūzų kalbomis. Pirmą kartą Italijoje "Don Žuanas" buvo parodytas 1811 m. Bergame. Tais pačiais metais ji buvo parodyta Romoje. Pirmasis jos pasirodymas Anglijoje galėjo būti mėgėjiškas. Tačiau 1817 m. ji buvo pristatyta ir anglų, ir italų kalbomis. Pirmąjį "Don Žuano" spektaklį Amerikoje 1826 m. Niujorke pastatė Lorenco da Pontė.

Diskografija

• 1934: Ponselle (Donna Anna), Maria Müller (Donna Elvira), Edita Fleischer (Zerlina), Tito Schipa (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Louis D'Angelo (Masetto), Emanuel List (Commendatore); Metropoliteno operos orkestras ir choras, Tullio Serafin - (Andromeda); (gyvas atlikimas).
• 1936: John Brownlee (Don Giovanni), Ina Souez (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Audrey Mildmay (Zerlina), Koloman von Pataky (Don Ottavio), Salvatore Baccaloni (Leporello), Roy Henderson (Masetto), David Franklin (Commendatore); Glyndebourne Festival Orchestra and Chorus, Fritz Busch - (EMI Classics)
• 1937: (Don Giovanni), Elisabeth Rethberg (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Margit Bokor (Zerlina), Dino Borgioli (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Karl Ettl (Masetto), Herbert Alsen (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Bruno Walter - (Urania); (gyvas atlikimas).
• 1942: (Don Giovanni), Rose Bampton (Donna Anna), Jarmila Novotná (Donna Elvira), Bidu Sayão (Zerlina), Charles Kullman (Don Ottavio), Alexander Kipnis (Leporello), Mack Harrell (Masetto), Norman Cordon (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra, Bruno Walter - (Andromeda); (tiesioginis atlikimas)
• 1950: (Don Giovanni), Ljuba Welitsch (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Erich Kunz (Leporello), Alfred Poell (Masetto), Josef Greindl (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwängler - (EMI Classics); (Live performance)
• 1955: Danco (Don Žuanas), Lisa Della Casa (Donna Elvyra), Hilde Gueden (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Walter Berry (Masetto), Kurt Böhme (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Josef Krips - (Decca)
• 1958: Fricsay: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Sena Jurinac (Donna Anna), Maria Stader (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Ernst Haefliger (Don Ottavio), Karl-Christian Kohn (Leporello), Ivan Sardi (Masetto), Walter Kreppel (Commendatore); RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Ferenc Fricsay - (Deutsche Grammophon)
• 1959: Frick (Commendatore); Filharmonijos orkestras ir choras, Carlo Maria Giulini - (EMI Classics).
• 1959: Cinzas Siepi (Don Žuanas), Birgit Nilsson (Donna Ana), Leontyne Price (Donna Elvyra), Eugenia Ratti (Zerlina), Cesare Valletti (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Heinzas Blankenburgas (Masetto), Arnoldas van Millas (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Erichas Leinsdorfas - (Decca)
• 1966: Gedda (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Paolo Montarsolo (Masetto), Franz Crass (Commendatore); Naujosios filharmonijos orkestras ir choras, Otto Klemperer - (EMI Classics)
• 1967: Flagello (Leporello), Alfredo Mariotti (Masetto), Martti Talvela (Commendatore); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon).
• 1968: Gabriel Bacquier (Don Žuanas), Joan Sutherland (Donna Ana), Pilar Lorengar (Donna Elvyra), Marilyn Horne (Zerlina), Werner Krenn (Don Ottavio), Donald Gramm (Leporello), Leonardo Monreale (Masetto), Clifford Grant (Commendatore); The Ambrosian Singers, English Chamber Orchestra, Richard Bonynge - (Decca)
• 1973: Giovanni), Martina Arroyo (Donna Anna), Kiri Te Kanawa (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Wladimiro Ganzarolli (Leporello), Richard Van Allan (Masetto), Luigi Roni (Commendatore); Karališkosios operos Covent Garden choras ir orkestras, Colin Davis - (Philips)
• 1977: Sherrill Milnes (Don Žuanas), Anna Tomowa-Sintow (Donna Ana), Teresa Żylis-Gara (Donna Elvira), Edith Mathis (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Dale Duesing (Masetto), John Macurdy (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Bernd Weikl (Don Giovanni), Margaret Price (Donna Anna), Sylvia Sass (Donna Elvira), Lucia Popp (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Gabriel Bacquier (Leporello), Alfred Sramek (Masetto), Kurt Moll (Commendatore); Londono operos choras, Londono filharmonijos orkestras, Georg Solti - (Decca)
• 1983: Thomas Allen (Don Žuanas), Carol Vaness (Donna Ana), Maria Ewing (Donna Elvyra), Elizabeth Gale (Zerlina), Keith Lewis (Don Ottavio), Richard Van Allan (Leporello), John Rawnsley (Masetto), Dimitri Kavrakos (Commendatore); Glyndebourne Festival Chorus, Londono filharmonijos orkestras, Bernard Haitink - (EMI Classics)
• 1985: Samuel Ramey (Don Žuanas), Anna Tomowa-Sintow (Donna Ana), Agnes Baltsa (Donna Elvyra), Kathleen Battle (Zerlina), Gösta Winbergh (Don Ottavio), Ferruccio Furlanetto (Leporello), Alexander Malta (Masetto), Paata Burchuladze (Commendatore); Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan - (Deutsche Grammophon)
• 1990: (Don Giovanni), Cheryl Studer (Donna Anna), Carlo Vaness (Donna Elvira), Susanne Mentzer (Zerlina), Frank Lopardo (Don Ottavio), Samuel Ramey (Leporello), Natale de Carolis (Masetto), Jan-Hendrik Rootering (Commendatore); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Riccardo Muti - (EMI Classics)
• 1990: Martin-in-the-Fields akademija, Neville'is Marrineris - (Philips).
• 1994: D'Arkangelo (Leporello), Julianas Clarksonas (Masetto), Andrea Silvestrelli (Commendatore); Monteverdi choras, anglų baroko solistai, Johnas Eliotas Gardineris.
• 1996: Bryn Terfel (Don Žuanas), Renée Fleming (Donna Ana), Ann Murray (Donna Elvyra), Monica Groop (Zerlina), Herbert Lippert (Don Ottavio), Michele Pertusi (Leporello), Roberto Scaltriti (Masetto), Mario Luperi (Commendatore); Londono balsai, Londono filharmonijos orkestras, Georg Solti - (Decca)
• 1997: Simon Keenlyside (Don Giovanni), Carmela Remigio (Donna Anna), Soile Isokoski (Donna Elvira), Patrizia Pace (Zerlina), Uwe Heilmann (Don Ottavio), Bryn Terfel (Leporello), Ildebrando D'Arcangelo (Masetto), Matti Salminen (Commendatore); Coro Di Ferrara Musica, Europos kamerinis orkestras, Claudio Abbado - (Deutsche Grammophon)

Josepho Losey filmas

1979 m. Josephas Losey sukūrė operos filmą. Don Žuaną vaidino baritonas Ruggero Raimondi. Edda Moser, Kiri Te Kanawa ir Teresa Berganza suvaidino tris operos damas. Filmas buvo kuriamas ne Ispanijoje, o Venecijoje. Filmo veiksmo vieta buvo renesanso architekto Andrea Palladio Villa Capra netoli Venecijos.

Vincentas Canby 1979 m. lapkričio 6 d. laikraštyje "New York Times" rašė: "... kulminacinė Dono ir komendatūros konfrontacija vizualiai yra stebėtinai vangi. Esu matęs geresnių nusileidimų į pragarą mūsų Metropoliteno operoje ir daugelyje Hammerio siaubo filmų. Ponas Losey ir jo bendražygiai nesunaikino "Don Žuano", bet ir neapšvietė jo. Jų filmas - įtemptas, dezorientuojantis spektaklis, puikiai dainuojantis ... "

Šiuolaikiniai atsiliepimai apie operą

Harewoodo grafas rašo: "Don Žuanas" yra per daug arijų, iš kurių daugelis yra garsios, kad būtų geras dramaturgiškai. Galbūt tai daugumos XVIII a. operų problema. Dainininkai jų reikalavo, publika jų tikėjosi, ir, žinoma, arija... yra galingas operos ginklas, momentas, kai kompozitorius gali išsamiai pakomentuoti savo pradėtą dramą. Tačiau ... arijos stabdo veiksmą taip, kad kartais sunku apsiginti, nes jauti, kad to norėjo dainininkas."

Jis atkreipia dėmesį į Ottavio "Il mio tesoro", jo "Dalla sua pace" ir Anos "Non mi dir" kaip "nuostabią galimybę dainininkui", tačiau stebisi, kiek jie iš tikrųjų prisideda prie dramos. Tačiau Zerlinos "Batti, batti" ir Anos "Or sai chi l'onore" yra visiškai skirtingi. Šios arijos prisideda prie dramos ir stumia ją į priekį.

Nicholas Kenyonas rašo: "Don Žuano" išlaisvinta galia yra beveik per didelė; jei tai netolygus kūrinys, jis netobulas tik taip, kaip netobulas yra "Karalius Lyras" - dėl jausmų pertekliaus. Kaip apibendrino Abertas, nepaisant finalo, "operos esmė - ne skelbti visuotinį moralą, o vaizduoti lemtingą dviejų milžiniškų jėgų kovą.

"Mes jaučiame galutinį ryšį tarp net ir labiausiai neramios, aistros apimtos žmogaus egzistencijos ir visos visatos. Kaip ir "Figaro", "Žuanas" nuo pat premjeros iki šių dienų užima svarbią vietą scenoje; jis atitiko XIX a. romantiško, galingo Mozarto troškimą ir XX a. politizuoto, kritiško Mozarto troškimą".