Guillaume Dufay (1397?–1474) – ankstyvojo Renesanso kompozitorius
Guillaume Dufay – ankstyvojo Renesanso prancūzų–flamandų kompozitorius, Burgundijos mokyklos lyderis, įtakingiausias XV a. kūrėjas, pakeitęs Europos muzikinę tradiciją ir stilių.
Guillaume Dufay (tarti "GHEE-oam Doo-FYE", kartais rašoma Du Fay) (gimė Beerselyje? 1397 m. rugpjūčio 5 d.?; mirė 1474 m. lapkričio 27 d. Kambrajuje) buvo ankstyvojo Renesanso prancūzų-flamandų kompozitorius ir muzikos teoretikas. Jis buvo vienas svarbiausių to meto kompozitorių, priklausė vadinamajai Burgundijos mokyklai ir darė didelę įtaką Europos muzikai, labiau nei dauguma kitų XV a. kūrėjų.
Gyvenimas ir karjera
Dufay kilęs iš flamandų srities; kaip vaikystėje užaugęs choro berniukas jis įgijo solidaus bažnytinio muzikinio išsilavinimo pagrindus. Per gyvenimą Dufay dirbo įvairiose muzikinėse institucijose: Burgundijos kunigaikščių rūmuose, keliuose katedros choruose ir taip pat keliuose Italijos miestuose. Jo karjera apėmė tiek sakralinę, tiek pasaulietinę veiklą — jis buvo ir atlikėjas, ir kapelos meistras, vėliau užėmė bažnytines pareigas Kambrajuje, kur praleido paskutinius gyvenimo metus.
Muzikinis stilius ir naujovės
Dufay kūryba sieja viduramžių technikas su naujaisiais Renesanso muzikos elementais. Svarbiausi bruožai:
- harmonijos ir melodijos linkimas į sklandesnį, „triadiškesnį“ garsų derinį, palyginti su viduramžių polifonija;
- fauxbourdon (netiesiogiai susijęs su Burgundijos mokykla) — vardijamos paralelinės pirmųjų inversijų stygos ir lygiagretūs intervalai, suteikę švelnesnį, „lygų“ akordinį skambesį;
- cantus firmus ir kitų tradicinių technikų naudojimas Masėse bei motetuose, bet kartu ir kūrybiškas temų apdorojimas;
- ryškus melodinis išraiškingumas ir prieraišios pasaulietinės chansons formos, kurios lengvai plito tarp Europos sostinių.
Svarbiausi kūriniai
Tarp Dufay labiausiai žinomų kūrinių yra tiek sakraliniai, tiek pasaulietiniai darbai. Pavyzdžiai:
- Missa „Se la face ay pale“ — masė, remiantis jo pačio chansons tema;
- „Se la face ay pale“ — garsus pasaulietinis chansons, kurio melodija buvo perdirbama ir naudojama kituose darbuose;
- „Nuper rosarum flores“ — monumentalus motetas, sukurtas 1436 m. (sukaktims susijusioms su Florencijos katedra), vienas ryškių jo sakralinės kūrybos pavyzdžių.
Be šių, Dufay sukūrė daugybę kitų masių, motetų ir chansons, kurie plito rankraščių ir vėliau pirmųjų leidinių pagalba.
Reikšmė ir palikimas
Dufay laikomas jungtimi tarp viduramžių muzikos tradicijų ir ankstyvojo Renesanso stiliaus. Jo kūryba padėjo formuoti plačiau priimtas harmonines ir polifonines praktikas XV a. Muzikos išraiška tapo labiau daili, aiški ir emocinga, o jo melodijos ir technikos buvo imituojamos bei plėtojamos kitų kompozitorių visoje Europoje. Dufay darbai išliko plačiai žinomi dėl manuskriptų platinimo ir vėlesnių leidimų, todėl jo įtaka muzikinės raidos istorijoje yra ilgalaikė.
Trumpai: Guillaume Dufay buvo kertinis ankstyvojo Renesanso kompozitorius, kurio kūryba sujungė tradicines technikas su naujaisiais harmoniniais sprendimais ir padėjo nukreipti XV a. Europos muzikos raidą link Renesanso idėjų.
Du Fay (kairėje) su Gilles Binchois
Gyvenimas
Iš to, kas parašyta jo testamente, atrodo tikėtina, kad jis gimė Beerselyje, kuris yra netoli Briuselio, dabartinėje Belgijoje. Jis buvo nesantuokinis nežinomo kunigo ir moters, vardu Marie Du Fayt, vaikas. Kai buvo mažas, Dufay su motina persikėlė į Cambrai, kur apsigyveno pas giminaitį, kuris buvo šios katedros kanauninkas. Dufay netrukus parodė muzikinį talentą, todėl katedroje jam buvo suteiktas muzikinis išsilavinimas. Ten jis giedojo chore. Būdamas vos 16 metų, jis gavo kapeliono beneficiją netoli Kambrai. Jis keliavo į Konstancą į susitikimą.
Nuo 1418 m. lapkričio mėn. iki 1420 m. jis buvo Kambrai katedros subdiakonas. 1420 m. jis vėl paliko Kambrė ir dirbo Italijoje, Riminyje, turtingos šeimos namuose. 1424 m. grįžo į Kambrė, nes giminaitis, kurio namuose gyveno jo motina, susirgo. Giminaičiui mirus, jis grįžo į Italiją. Bolonijoje dirbo pas kardinolą. Tapo diakonu, o vėliau kunigu.
Kai 1428 m. kardinolas buvo priverstas palikti Boloniją, Dufay išvyko į Romą dirbti popiežiui. Jis tapo popiežiaus choro nariu. 1434 m. jis buvo paskirtas Savojos kapelos mokytoju (maistre de chappelle). Atrodo, kad jis paliko Romą, kai popiežiaus choras turėjo finansinių problemų. Vis dėlto 1435 m. jis vėl tarnavo popiežiaus kapelionui, tačiau šį kartą Florencijoje. 1436 m. Dufay sukūrė šventinį motetą "Nuper rosarum flores", vieną garsiausių savo kūrinių, kuris buvo giedamas per Brunelleschi katedros kupolo dedikaciją Florencijoje.
Šiuo laikotarpiu Dufay taip pat pradėjo ilgus ryšius su d'Este šeima Ferraroje, vienais svarbiausių Renesanso epochos muzikos mecenatų. Galbūt jis su jais susipažino per savo pirmąją viešnagę Italijoje. Riminis buvo netoli Feraros, todėl jis kurį laiką praleido abiejuose miestuose, kur gaudavo finansinę paramą.
Tuo metu tęsėsi ginčai tarp popiežiaus ir Bazelio susirinkimo. Dufay manė, kad gali likti be darbo, todėl grįžo į Cambrai. Norėdamas būti kanauninku Kambrajuje, jis turėjo turėti teisininko išsilavinimą, kurį įgijo 1437 m.; galbūt 1436 m. studijavo Turino universitete. Vienas iš pirmųjų dokumentų, kuriuose jis minimas Kambrai, datuojamas 1440 m. gruodžio 27 d., kai jis gavo 36 lotus vyno šv. Nežinome, kiek laiko jis jį gėrė.
1440-aisiais Dufay apsistojo Kambrajuje. Tuo pat metu jis tarnavo Burgundijos kunigaikščiui. Būdamas Kambrajuje jis kartu su Nikolia Grenonu (Nicolas Grenon) visiškai atnaujino katedros muzikos rinkinį. Tai reiškė, kad jis turėjo parašyti didelį polifoninės muzikos pamaldoms rinkinį. Jis taip pat dirbo katedros administracijoje. 1444 m. mirė jo motina, kuri buvo palaidota katedroje, o 1445 m. Dufay persikėlė gyventi į asmens, kuris prieš tai buvo kanauninkas, namus. Šiuos namus jis išlaikė iki gyvenimo pabaigos, nors dar šešerius metus praleido Italijoje, kur parašė daugelį savo kūrinių. Vėl grįžęs į Kambrė, jis buvo paskirtas katedros kanauninku. Tuo metu jis buvo garsiausias Europos kompozitorius. Jis dažnai kūrė muziką Burgundijos dvarui ir susipažino su daugeliu jaunesnių kompozitorių, kurie tapo garsūs, pavyzdžiui, Busnois, Ockeghem, Tinctoris ir Loyset Compère. Šiuo laikotarpiu Dufay tikriausiai parašė mišias pagal dainą "L'homme armé" ir šansoną pagal tą pačią dainą. Galbūt jis tai parašė, kai Pilypas Gerasis paragino surengti naują kryžiaus žygį prieš turkus, neseniai užėmusius Konstantinopolį. Apie 1460 m. jis taip pat parašė Requiem mišias, kurios yra dingusios.
Po kelių savaičių ligos, 1474 m. lapkričio 27 d., Dufay mirė. Jis prašė, kad jam mirštant būtų giedamas jo motetas "Ave regina celorum", o tarp kai kurių jo dalių būtų skaitomi malonės prašymai, tačiau tam pritrūko laiko, todėl motetas buvo giedamas per laidotuves. Dufay buvo palaidotas Cambrai katedros Šventojo Etjeno koplyčioje; jo portretas buvo iškaltas ant antkapinio akmens. Vėlesniais metais katedra buvo sugriauta, o antkapinis paminklas dingo, tačiau 1859 m. jis buvo rastas (juo buvo uždengtas šulinys) ir dabar saugomas Lilio Palais des Beaux Arts muziejuje.
Muzika ir įtaka
Dufay muzika buvo atliekama visoje Europoje. Žmonės, norintys atlikti jo muziką, turėjo ją užrašyti ranka. Tais laikais nebuvo muzikos spausdinimo.
Dufay rašė bažnytinę muziką: mišias, motetus, magnificat, giesmes, paprastas giesmių aranžuotes ir antifonas. Pasaulietinę (ne religinę) muziką sudarė rondeaux, baladės, virelais ir kelios kitos šansono rūšys. Jo komponavimo stilius padėjo pagrindus kitoms Renesanso kompozitorių kartoms. Kai kurios jo technikos buvo senamadiškos. Motetuose jis naudojo izoritmus, kurie buvo populiarūs viduramžių muzikoje. Jis naudojo giesmių harmonizavimo būdą, kuris tapo žinomas kaip fauxbourdon. Jis buvo populiarus, nes mokėjo parašyti melodijas, kurias buvo gražu dainuoti.
Ieškoti